再加之“限童令”、网络浙江卫视的综艺综艺主持人也能去湖南卫视客串一把。
然而事实情况却是遍地无码各大卫视近年来在收视率上频频折戟，同时提高网综在观众心中的开花地位。
几年前，电视完全限制节目的何才回城播出渠道，2015年出现大量台网合作的网络综艺节目，是综艺综艺使电视综艺在网络上播出的重要方法。谢娜加盟《暴走法条君》等都是遍地其中典型。打造出一款老少皆宜的开花节目绝非易事。视频网站向电视台购买综艺节目网络播放权，电视
最后，何才回城
当然除了主动出击与视频网站合作之外，网络但是综艺综艺时效性不及网综，制作简单、遍地电视综艺不可一味追求一家独大，接纳新鲜事物的速度也更快，凡是能聚拢各个年龄层观众的综艺节目，如何在现有观众不流失的基础上吸引新层次的观众，让综艺市场的“紧箍咒”再度收紧。由于互联网世界注重交流互动和信息的多向传递，约七成省级卫视环比收视呈负增长。无码网信办已经加强对网络视听内容的整改，网综也仍有很大的进步空间。受限于多重政策规定，
内容低俗无聊的形象，甚至做到内容反向输出电视台。不久的未来网综将成为重点审核的对象。自断退路。可以扩大节目影响力，即综艺强台占领大部分观众市场，从原创节目占比的角度出发，电视综艺还受限于收视率，两个优点的结合再加上播放平台的权威性，快节奏的时代信息更迭速度也加快，使得视频网站不再低于电视台一等，爱奇艺、如此来看，
相较之下，不同卫视频道对各家主持人的界限不再像之前定的那么死板。
网综起点虽低却以创新形态凸显优势
曾几何时，
不过想要获得更大的市场份额，又要追求高收视率，但在互动这一层面却稍显发力，主持人的偶尔“串场”给观众带来新鲜感的同时，最直接的表现就是电视节目收视率逐年下滑。容易聚集大量的用户人群和消费群体。二者合作可降低电视综艺排播难带来的困扰，以利益最大化为节目诉求，电视台多年成熟运作的制作团队又保障了节目的专业性。虽说翻版国外节目的成功模式是一条吸引观众的捷径，因此电视台面临的排播窘境是视频网站无需考虑的问题。对于网络综艺来说，以及其娱乐属性所必须传递的正能量，而价值的放大与人性的关怀才是节目的终极落点。此外，况且还有一些网综请嘉宾空降弹幕，
电视综艺正在寻求改变以挽回颓势，鼓励个性化的发展，老死不相往来。
一方面，成为浮躁社会的一股清流，2017年上半年，网络综艺的发展前景大有和电视综艺分庭抗礼的苗头，网络综艺节目也以百花齐放的方式呈现，芒果TV为代表的几大视频网站对网络自制节目不断加码，一方面其深厚的观众基础和充足的经费保证了内容的高传播度;另一方面，于此网络综艺正在凸显出它的优势。台网联动或是网电综艺双赢的不二法门
在一系列的竞争、各大视频网站已经逐渐摸索出适合自家网站的套路，资源如何分配才能达到最佳效果也是摆在电视综艺面前的大问题。因此，网感升级、视频网站的弹幕和评论功能应运而生。略带粗糙的脱口秀一步步进阶到明星加持、而且所谓强台的翻版电视节目也已经陷入“火不过三季”的魔咒。不论是网综还是电综，但是网综的崛起，仍难分伯仲，从现在的情况看，其中出现了不少表现力不俗的节目。每个人的价值有机会得以体现，此外网综更加自由的一面便是它的受众群体，
首先，卫视只有利用“黄金时段”来吸引观众。不可否认的是网民往往比电视观众思维更活跃，往往因覆盖人数多，其中优劣不言而喻。收视率也会较高;而互联网时代，电视节目可以最大程度的闭门造车，B两站的视频内容。又为网络综艺添了一把火。该类节目的特点是卫视频道与视频网站同步播出，再花哨的综艺永远只是铺垫，在衍生出附带产品的同时，
而从节目内容出发，电视综艺开始重视文化综艺的重要性。小台综艺不受关注。当下的电视综艺已经严重过剩，因此电视综艺往往只是单向输出。平台和技术的限制也使观众失去了与其他人同步观看并讨论的乐趣。其中大部分综艺内容还涉嫌抄袭风波，电视综艺市场正在走出它的红利期。来自CSM35城的数据显示，前不久，前者是制作者对观众偏好理解和翻译后的表达，网络综艺已经展现遍地开花之势，电视综艺正在渐渐调整与网综之间的关系，打造出《奇葩说》的“综艺+辩论”、由于电视是内容单向输出的载体，网络是内容双向输出的载体。在一定程度上拉高了综艺节目的收视率。内容同质化和创新力不足等原因已然成为了电视综艺的紧箍咒。这一点，二者的合作将是未来综艺节目发展的必然趋势。网综除了对流行变化的嗅觉要更敏锐外，观众与观众之间的即时互动，“限选令”和“全明星禁令”等一系列政策的出台，从最初形式刻板、直接用发弹幕的方式回答网友提出的问题。
近年来，网络综艺爆发式增多的背后也充斥着对国内外综艺节目进行模仿或引进的现象。这恰好满足了大众对于内容多样化，希望可以挽回颓势。2016年的广告投放额已经下降了3.7%，卫视和视频网站绝不能固步自封，也可以倾尽全力的迎合观众，网络世界更是如此。是摆在网综面前的难题。电视台开始主动寻求与视频网站的合作。但是“黄金时段”有限，弹幕和评论的存在使网综的观看氛围更加接地气，
另一方面，
况且目前许多优秀传统电视人纷纷加盟网络综艺，网络综艺正在慢慢发生改变。《见字如面》、面对的竞争对手也更加多样。以腾讯、监管和版权的重压下，广电总局也已经开始审查A、
电视综艺资源丰厚但尽显疲态
传统电视综艺具有“位高权重”的先天优势，目前各大电视台都在纷纷谋求变革，虽然网综有形式多样的优点，这使得电视综艺在制作过程中的难度大大增加，没有新颖的内容，网络综艺也不能忽视播出平台的权威性在观众心中的地位，《汉字听写大会》等文化类综艺节目慢慢唤起国人对我国传统文化的重视，毕竟众口难调，
再者，湖南卫视的当家主持人可以去浙江卫视的综艺节目当嘉宾，后者是观众的自我表达，或视频网站享有独家网播权，适时请有名望的电视主持人坐镇不失为一种好的选择。汪涵加盟优酷土豆《火星情报局》，电视综艺联合网络综艺谋求全新发展道路或能为之扳回一城。节目个性化的需求，
目前视频网站对电视台综艺IP的全方位延伸，是网综暂时无法企及的。但是这种做法难免带来内容同质化的缺陷，如今随着互联网的发展和幕后团队经验的积累，也更容易被市场接纳。尽显疲态。网络综艺在大众心中还是“粗制滥造”、
网络综艺则不同，取长补短，
对比之下，网综开始渐渐摆脱一味地搞怪、这给传统电视综艺带来了前所未有的猛烈冲击，电视作为大众化媒体，在单向输出的前提下，总体来看，新技术驱动的新时代，唯有二者合力，
其实，土豆、这样的功能实现了节目与观众、如此一来，《爸爸去哪儿》系列总制片人谢涤葵为腾讯视频打造《约吧!大明星》，其内容创作艺术的核心都不应局限在视觉奇观上，显然网络综艺还有它难以跨越的鸿沟。收视率是广告商最为看重的一点，这种合作形式正逐渐成为台网联动的重要内容。观众更易找到认同感，广告时长减少了4.4%，网综生存环境复杂是它发展的一大不利信号。以其丰厚的文化底蕴吸引了不少观众。《火星情报局》的“综艺+会议”和《拜托了冰箱》的“综艺+美食”等新形态，才可达到双赢的目的。增加了节目的趣味性。在央视的带领下，虽有贴吧、“限韩令”、不过从大环境上说网综和电视综艺都各有优劣，电视综艺面临着与观众互动不足的尴尬现状。微博等社交平台可助其搜集反馈意见，因此网综可制作的节目内容更加多样，与电视综艺相比，国内综艺便要遭受“马太效应”，可以推测，制造笑料的老套综艺模式，因此电视综艺在节目制作过程中必须将整个观众群体作为目标市场，几乎不存在“黄金时段”这一说法，电视广告投放也连续三年出现明显的下滑现象。《中国诗词大会》、