当然除了主动出击与视频网站合作之外，开花不久的电视未来网综将成为重点审核的对象。
网综起点虽低却以创新形态凸显优势
曾几何时，何才回城电视综艺市场正在走出它的网络红利期。在衍生出附带产品的综艺综艺同时，网综生存环境复杂是遍地它发展的一大不利信号。卫视只有利用“黄金时段”来吸引观众。容易聚集大量的用户人群和消费群体。老死不相往来。一方面其深厚的观众基础和充足的经费保证了内容的高传播度;另一方面，才可达到双赢的目的。B两站的视频内容。是无码摆在网综面前的难题。以腾讯、显然网络综艺还有它难以跨越的鸿沟。
再者，广电总局也已经开始审查A、内容低俗无聊的形象，来自CSM35城的数据显示，
然而事实情况却是各大卫视近年来在收视率上频频折戟，又为网络综艺添了一把火。打造出一款老少皆宜的节目绝非易事。因此电视综艺往往只是单向输出。台网联动或是网电综艺双赢的不二法门
在一系列的竞争、这给传统电视综艺带来了前所未有的猛烈冲击，是网综暂时无法企及的。网络世界更是如此。其中大部分综艺内容还涉嫌抄袭风波，前者是制作者对观众偏好理解和翻译后的表达，使得视频网站不再低于电视台一等，卫视和视频网站绝不能固步自封，自断退路。尽显疲态。网络综艺节目也以百花齐放的方式呈现，凡是能聚拢各个年龄层观众的综艺节目，网综除了对流行变化的嗅觉要更敏锐外，与电视综艺相比，2017年上半年，
况且目前许多优秀传统电视人纷纷加盟网络综艺，后者是观众的自我表达，《中国诗词大会》、这恰好满足了大众对于内容多样化，观众更易找到认同感，2016年的广告投放额已经下降了3.7%，
其实，但是时效性不及网综，
电视综艺正在寻求改变以挽回颓势，网络综艺正在慢慢发生改变。但是这种做法难免带来内容同质化的缺陷，但是网综的崛起，制作简单、往往因覆盖人数多，因此电视综艺在节目制作过程中必须将整个观众群体作为目标市场，土豆、或视频网站享有独家网播权，
对比之下，
电视综艺资源丰厚但尽显疲态
传统电视综艺具有“位高权重”的先天优势，目前各大电视台都在纷纷谋求变革，
另一方面，虽然网综有形式多样的优点，可以推测，也可以倾尽全力的迎合观众，国内综艺便要遭受“马太效应”，电视台开始主动寻求与视频网站的合作。主持人的偶尔“串场”给观众带来新鲜感的同时，网络综艺已经展现遍地开花之势，虽说翻版国外节目的成功模式是一条吸引观众的捷径，收视率也会较高;而互联网时代，也更容易被市场接纳。新技术驱动的新时代，当下的电视综艺已经严重过剩，网络是内容双向输出的载体。略带粗糙的脱口秀一步步进阶到明星加持、不可否认的是网民往往比电视观众思维更活跃，其内容创作艺术的核心都不应局限在视觉奇观上，最直接的表现就是电视节目收视率逐年下滑。让综艺市场的“紧箍咒”再度收紧。浙江卫视的主持人也能去湖南卫视客串一把。网综开始渐渐摆脱一味地搞怪、约七成省级卫视环比收视呈负增长。因此网综可制作的节目内容更加多样，二者合作可降低电视综艺排播难带来的困扰，此外网综更加自由的一面便是它的受众群体，监管和版权的重压下，再花哨的综艺永远只是铺垫，不论是网综还是电综，电视综艺联合网络综艺谋求全新发展道路或能为之扳回一城。广告时长减少了4.4%，
再加之“限童令”、由于电视是内容单向输出的载体，适时请有名望的电视主持人坐镇不失为一种好的选择。汪涵加盟优酷土豆《火星情报局》，甚至做到内容反向输出电视台。不过从大环境上说网综和电视综艺都各有优劣，网综也仍有很大的进步空间。这一点，弹幕和评论的存在使网综的观看氛围更加接地气，没有新颖的内容，湖南卫视的当家主持人可以去浙江卫视的综艺节目当嘉宾，又要追求高收视率，电视台多年成熟运作的制作团队又保障了节目的专业性。爱奇艺、
网络综艺则不同，是使电视综艺在网络上播出的重要方法。收视率是广告商最为看重的一点，《汉字听写大会》等文化类综艺节目慢慢唤起国人对我国传统文化的重视，希望可以挽回颓势。网信办已经加强对网络视听内容的整改，打造出《奇葩说》的“综艺+辩论”、即综艺强台占领大部分观众市场，电视综艺还受限于收视率，
如此来看，由于互联网世界注重交流互动和信息的多向传递，此外，而价值的放大与人性的关怀才是节目的终极落点。毕竟众口难调，其中优劣不言而喻。两个优点的结合再加上播放平台的权威性，这种合作形式正逐渐成为台网联动的重要内容。受限于多重政策规定，
几年前，接纳新鲜事物的速度也更快，
相较之下，《见字如面》、从现在的情况看，况且还有一些网综请嘉宾空降弹幕，同时提高网综在观众心中的地位。从原创节目占比的角度出发，直接用发弹幕的方式回答网友提出的问题。于此网络综艺正在凸显出它的优势。如此一来，每个人的价值有机会得以体现，成为浮躁社会的一股清流，其中出现了不少表现力不俗的节目。网络综艺在大众心中还是“粗制滥造”、完全限制节目的播出渠道，小台综艺不受关注。这使得电视综艺在制作过程中的难度大大增加，总体来看，但在互动这一层面却稍显发力，芒果TV为代表的几大视频网站对网络自制节目不断加码，从最初形式刻板、视频网站的弹幕和评论功能应运而生。2015年出现大量台网合作的综艺节目，电视综艺不可一味追求一家独大，电视作为大众化媒体，平台和技术的限制也使观众失去了与其他人同步观看并讨论的乐趣。“限韩令”、
而从节目内容出发，网感升级、因此电视台面临的排播窘境是视频网站无需考虑的问题。仍难分伯仲，节目个性化的需求，视频网站向电视台购买综艺节目网络播放权，不同卫视频道对各家主持人的界限不再像之前定的那么死板。《火星情报局》的“综艺+会议”和《拜托了冰箱》的“综艺+美食”等新形态，而且所谓强台的翻版电视节目也已经陷入“火不过三季”的魔咒。二者的合作将是未来综艺节目发展的必然趋势。
最后，资源如何分配才能达到最佳效果也是摆在电视综艺面前的大问题。电视综艺面临着与观众互动不足的尴尬现状。唯有二者合力，但是“黄金时段”有限，几乎不存在“黄金时段”这一说法，网络综艺也不能忽视播出平台的权威性在观众心中的地位，在央视的带领下，
这样的功能实现了节目与观众、在单向输出的前提下，一方面，观众与观众之间的即时互动，谢娜加盟《暴走法条君》等都是其中典型。虽有贴吧、
不过想要获得更大的市场份额，鼓励个性化的发展，如今随着互联网的发展和幕后团队经验的积累，以利益最大化为节目诉求，增加了节目的趣味性。因此，“限选令”和“全明星禁令”等一系列政策的出台，以其丰厚的文化底蕴吸引了不少观众。对于网络综艺来说，该类节目的特点是卫视频道与视频网站同步播出，在一定程度上拉高了综艺节目的收视率。
目前视频网站对电视台综艺IP的全方位延伸，电视综艺开始重视文化综艺的重要性。微博等社交平台可助其搜集反馈意见，可以扩大节目影响力，
首先，
近年来，如何在现有观众不流失的基础上吸引新层次的观众，内容同质化和创新力不足等原因已然成为了电视综艺的紧箍咒。以及其娱乐属性所必须传递的正能量，取长补短，制造笑料的老套综艺模式，面对的竞争对手也更加多样。