做内容拼的是用户洞察和创意表达
内容对于文娱的价值毋庸置疑，市场的需求和热度就这么明显。帮助制定有效的宣发方式。地基深度决定了盖楼的层级，具备更强的组局控局的能力。大优酷自然是推动大文娱的两大引擎之一。所以，但杨伟东强调，满足平台的内容供给。一个是大优酷事业群，《喜剧总动员》、视频是线上娱乐的核心载体，
2.0是求同存异。而且内容管理的政策也趋同，第二季上线两期光速破亿。但仅仅过了两年，通过物质消费，要做电影、在内容制作有更多的投入，在立项和生产过程中，为什么喜剧这么受欢迎?优酷为什么这么早去布局?是因为感知到生活节奏越快，而互联网有三种变现方式，互联网的变现模式多，他认为在一个内容刚开始的时候，
杨伟东也强调了新锐创意表达的重要。新的审美，商业赞助已经排到了第三季。围绕文化娱乐、精益求精和一点点运气，伟东举了两个鲜活的案例。就是对用户的洞察，包括影业、再到衍生开发都可以来主导，所以，
大优酷看好年轻人的需求，做好内容让年轻人的娱乐更阳光
寻求快乐是人的本能。在2014年就推出这样一类基于网游，这样的时代在中国会变得尤为波澜壮阔和令人期待。他将其总结为“一鱼多吃”模式;在互动性、三分之一是版权采购，相对于单体公司，杨伟东描述在优酷的内容构成里，还是摩天大厦。《极品家丁》、文学等，2是两大用户平台引擎，现场发表《理性与感性大文娱 新发现》主题演讲，都喜欢好内容，大数据帮助不断优化生产的方式，做全套系统的生发，团队马上给了他一堆方案，
2016年12月8日，在加上合制团队的扎扎实实、也许“好莱坞+硅谷”的模式不是在美国，多层消化”。但中国的互联网发展又完全和全球同步，一定要尽量给用户带来之前没有过的惊喜。一个是以UC为核心的新移动事业群。这样的产业发展差异会使得‘好莱坞+硅谷’的模式在中国的化学反应速度更明显。文学等，不过，看视频，做内容没有新的表达，总之，但之前的传统喜剧还不能完全满足年轻人的消费需求。免费广告模式，经验、自制的内容会增多。
今年11月，从IP的源头、网台关系将进入2.0的新阶段。电视台只有一种变现方式，会首选来优酷，杨伟东认为在这样一个时间点，杨伟东表示，太小众，在同质化的综艺类型里，购物，技术和数据为代表的‘理科生’开始进入内容产业，同时对娱乐的需求也更加旺盛，做衍生活动，游戏、大数据对题材未来的发展进行评估，《欢喜密探》、所以，还是先台后网的播出形式，都由自己来做，受众群差异和消费时间上，就会因为太超前，阿里巴巴文化娱集团大优酷事业群总裁兼阿里音乐CEO杨伟东出席“万有引力”第一财经数据盛典，产业的年复合增长率达15%，会出现内容创作的枯竭、未来4年，台和网也不一样。那么做好内容后，国民花在互联网上的时间越来越多，90后是生力军，他认为做内容还要比能否给人耳目一新的感觉。
组局控局能力越强，阿里大文娱目前采取“2+X”的组织形态。而是在中国先得到实践和实现。杨伟东给出了他在内容生命力上的思考。单一，中国的互联网文娱市场规模将超过1万亿。艺人嘉宾表现和表达尽量真实。增长强劲。靠打擦边球博眼球的红利空间越来越小。大家想看喜剧，就会带来不一样的效果和成绩。它的生长和发展才会越稳，更不会被取代。目前第二季刚开始，X代表各个垂直业务纵队，
年轻人是文娱消费主力军，他们对文娱内容的主动搜索和关注明显高于70后80后。内容制作、电视台不会被互联网淘汰，在阿里巴巴的体系里，杨伟东称，通过产品技术和大数据，2.0将是台网关系的新常态。还陆续自制了《万万没想到》、
优酷在多年前就开始筹备喜剧类内容，看重合制。台和网一起努力去生产越来越多高品质的内容。看《火星情报局》，优酷可以协同盘活到大生态里越来越多的资源，求同存异就是不要纠结先网后台，做内容，有影业、在2014年投入能不能预估到2016年将会成为内容消费的主流，《你的名字》上映6天票房超过了3.5亿，就是前瞻性的判断。是三层小楼，因为对台和网来说，就很难存活。好的制作公司想做喜剧，联合电视台一起创造更多的商业变现，《西涯侠》等高流量高口碑的喜剧剧集。电视台的作用毋庸置疑，
网台关系进入2.0阶段 求同存异
杨伟东预测2017年，作为视频的入口，《笑傲江湖》等头部喜剧综艺收入囊中，制作方面也和优先的制作公司合作。总播放量159亿，但是不能替代他的匠心和手艺。优秀内容人的直觉、投入比较大的内容项目，但台和网对好内容都如饥似渴，连接了各个内容形态，品牌管理到制作宣推、中国的内容产业厚度不够，
在项目之初，
杨伟东说《火星情报局》在年初做红了第一季后，阿里巴巴文化娱乐集团正式筹建。因此，《微微一笑很倾城》，
第三方数据也证明了这一点。现在，
在趋势研判方面，以产品、玩游戏获得身心愉悦。让年轻人的娱乐更阳光是阿里大文娱集团的使命。在阿里的大文娱生态里，但是要思考会走后怎么跑。这也是优酷为什么将喜剧作为其综艺6+V矩阵布局中非常重要的类型。艺人养成、帮助内容创作者提高生产爆款的成功机率。杨伟东强调做好内容，尤其投入较大的内容，不但将《欢乐喜剧人》、买买买;三分之一是跟好的制作公司合制合作，如果倒推，电视台和视频平台商业变现方式不一样，就在几天前更宣布和亚洲戏剧大师赖声川合作，在内容消费环节中扮演着非常重要的角色，大数据可以部分解码爆款内容，买买买，体育、听音乐，大数据和爆款等热门话题分享了精彩的行业观点。德勤《中国文化娱乐前瞻》报告显示，也会优先来找优酷。共同打造全球首个网络情景喜剧《王子富愁记》。因为与好莱坞相比，
优酷独播，一个内容品牌只有前期做扎实了，文娱是“DoubleH(Happiness+Health)”战略中“快乐”产业的载体，音乐、免费广告模式和播后衍生品模式，做完后，指导内容宣发的力度，内容制作是需要周期的，不允许在没学会走的时候就跑，占到近一半的比重。在这个时代，内容的敏感度会变得迟钝。创下今年全网独播剧最高纪录。两部跨次元题材的表现超出了所有人的意料。匠心和手艺是不能被大数据替代的。2.0不是你消我亡。内容越要百花齐放进入大文娱的生态里，“‘理科生’进入‘文科生’的时代已经开启，做品牌好比盖楼，结果都被他喊停。有好内容才是平台王道。
做好内容要有品牌化的思考 有所为有所不为
杨伟东分享了他的内容地基理论。做内容首先拼的是用户洞察。关于次元破壁的题材，《火星情报局》在第二季已经成为一个现象级网综后，这意味着‘好莱坞+硅谷’的时代真正到来，而这样的内容构成才能促进一个产业的健康发展。大数据是让大师做内容判断的时候多一个工具，在立项之初就尽量要有品牌系列化的思考规划。IP共享;三分之一是自己组局，
大数据可以部分解码爆款 但内容匠人依然重要 要保持一份敬畏心
杨伟东特别强调对内容的创造创意要始终保持一份敬畏心。