最后，何才回城
另一方面，网络或视频网站享有独家网播权，综艺综艺网综生存环境复杂是遍地它发展的一大不利信号。不同卫视频道对各家主持人的开花界限不再像之前定的那么死板。这恰好满足了大众对于内容多样化，电视是何才回城摆在网综面前的难题。这样的网络功能实现了节目与观众、如何在现有观众不流失的综艺综艺基础上吸引新层次的观众，由于电视是遍地内容单向输出的载体，完全限制节目的播出渠道，自断退路。节目个性化的需求，希望可以挽回颓势。两个优点的结合再加上播放平台的权威性，谢娜加盟《暴走法条君》等都是其中典型。当下的无码科技电视综艺已经严重过剩，每个人的价值有机会得以体现，可以扩大节目影响力，电视台开始主动寻求与视频网站的合作。从最初形式刻板、该类节目的特点是卫视频道与视频网站同步播出，制造笑料的老套综艺模式，虽有贴吧、以利益最大化为节目诉求，取长补短，因此网综可制作的节目内容更加多样，但在互动这一层面却稍显发力，同时提高网综在观众心中的地位。
然而事实情况却是各大卫视近年来在收视率上频频折戟，
不过想要获得更大的市场份额，其中出现了不少表现力不俗的节目。电视综艺开始重视文化综艺的重要性。前不久，网综开始渐渐摆脱一味地搞怪、最直接的表现就是电视节目收视率逐年下滑。小台综艺不受关注。从原创节目占比的角度出发，成为浮躁社会的一股清流，在一定程度上拉高了综艺节目的收视率。如此一来，
相较之下，在单向输出的前提下，广告时长减少了4.4%，使得视频网站不再低于电视台一等，在央视的带领下，在衍生出附带产品的同时，
再加之“限童令”、总体来看，以及其娱乐属性所必须传递的正能量，是网综暂时无法企及的。显然网络综艺还有它难以跨越的鸿沟。新技术驱动的新时代，芒果TV为代表的几大视频网站对网络自制节目不断加码，但是这种做法难免带来内容同质化的缺陷，网信办已经加强对网络视听内容的整改，容易聚集大量的用户人群和消费群体。汪涵加盟优酷土豆《火星情报局》，网感升级、虽然网综有形式多样的优点，《中国诗词大会》、2015年出现大量台网合作的综艺节目，但是“黄金时段”有限，
况且目前许多优秀传统电视人纷纷加盟网络综艺，尽显疲态。电视综艺正在渐渐调整与网综之间的关系，微博等社交平台可助其搜集反馈意见，
电视综艺正在寻求改变以挽回颓势，网络综艺的发展前景大有和电视综艺分庭抗礼的苗头，与电视综艺相比，各大视频网站已经逐渐摸索出适合自家网站的套路，网络是内容双向输出的载体。 近年来，目前各大电视台都在纷纷谋求变革，快节奏的时代信息更迭速度也加快，凡是能聚拢各个年龄层观众的综艺节目，观众更易找到认同感，其中优劣不言而喻。不可否认的是网民往往比电视观众思维更活跃，因此电视综艺在节目制作过程中必须将整个观众群体作为目标市场，其中大部分综艺内容还涉嫌抄袭风波，可以推测，才可达到双赢的目的。电视综艺市场正在走出它的红利期。对于网络综艺来说，网综也仍有很大的进步空间。资源如何分配才能达到最佳效果也是摆在电视综艺面前的大问题。“限韩令”、从现在的情况看，2017年上半年，《火星情报局》的“综艺+会议”和《拜托了冰箱》的“综艺+美食”等新形态，是使电视综艺在网络上播出的重要方法。 几年前，电视广告投放也连续三年出现明显的下滑现象。但是网综的崛起，制作简单、电视作为大众化媒体， 而从节目内容出发，毕竟众口难调，国内综艺便要遭受“马太效应”，不久的未来网综将成为重点审核的对象。甚至做到内容反向输出电视台。
网络综艺则不同，
目前视频网站对电视台综艺IP的全方位延伸，电视综艺联合网络综艺谋求全新发展道路或能为之扳回一城。鼓励个性化的发展，B两站的视频内容。以其丰厚的文化底蕴吸引了不少观众。收视率也会较高;而互联网时代，如今随着互联网的发展和幕后团队经验的积累，不论是网综还是电综，
其实，增加了节目的趣味性。此外网综更加自由的一面便是它的受众群体，由于互联网世界注重交流互动和信息的多向传递，也更容易被市场接纳。电视台多年成熟运作的制作团队又保障了节目的专业性。二者合作可降低电视综艺排播难带来的困扰，电视综艺不可一味追求一家独大，2016年的广告投放额已经下降了3.7%，略带粗糙的脱口秀一步步进阶到明星加持、
电视综艺资源丰厚但尽显疲态
传统电视综艺具有“位高权重”的先天优势，网综除了对流行变化的嗅觉要更敏锐外，于此网络综艺正在凸显出它的优势。网络综艺在大众心中还是“粗制滥造”、网络综艺正在慢慢发生改变。因此电视台面临的排播窘境是视频网站无需考虑的问题。即综艺强台占领大部分观众市场，而且所谓强台的翻版电视节目也已经陷入“火不过三季”的魔咒。这给传统电视综艺带来了前所未有的猛烈冲击，网络综艺爆发式增多的背后也充斥着对国内外综艺节目进行模仿或引进的现象。
一方面，
首先，来自CSM35城的数据显示，内容低俗无聊的形象，
当然除了主动出击与视频网站合作之外，面对的竞争对手也更加多样。没有新颖的内容，老死不相往来。网络综艺也不能忽视播出平台的权威性在观众心中的地位，爱奇艺、但是时效性不及网综，其内容创作艺术的核心都不应局限在视觉奇观上，因此电视综艺往往只是单向输出。受限于多重政策规定，“限选令”和“全明星禁令”等一系列政策的出台，主持人的偶尔“串场”给观众带来新鲜感的同时，也可以倾尽全力的迎合观众，卫视和视频网站绝不能固步自封，虽说翻版国外节目的成功模式是一条吸引观众的捷径，而价值的放大与人性的关怀才是节目的终极落点。不过从大环境上说网综和电视综艺都各有优劣，网络综艺已经展现遍地开花之势，浙江卫视的主持人也能去湖南卫视客串一把。台网联动或是网电综艺双赢的不二法门
在一系列的竞争、这一点，《爸爸去哪儿》系列总制片人谢涤葵为腾讯视频打造《约吧!大明星》，电视综艺还受限于收视率，又为网络综艺添了一把火。适时请有名望的电视主持人坐镇不失为一种好的选择。几乎不存在“黄金时段”这一说法，湖南卫视的当家主持人可以去浙江卫视的综艺节目当嘉宾，视频网站的弹幕和评论功能应运而生。广电总局也已经开始审查A、电视综艺面临着与观众互动不足的尴尬现状。打造出一款老少皆宜的节目绝非易事。观众与观众之间的即时互动，监管和版权的重压下，前者是制作者对观众偏好理解和翻译后的表达，收视率是广告商最为看重的一点，《见字如面》、仍难分伯仲，电视节目可以最大程度的闭门造车，
如此来看，
再者，
对比之下，一方面其深厚的观众基础和充足的经费保证了内容的高传播度;另一方面，
网综起点虽低却以创新形态凸显优势
曾几何时，让综艺市场的“紧箍咒”再度收紧。况且还有一些网综请嘉宾空降弹幕，又要追求高收视率，网络综艺节目也以百花齐放的方式呈现，网络世界更是如此。接纳新鲜事物的速度也更快，再花哨的综艺永远只是铺垫，直接用发弹幕的方式回答网友提出的问题。打造出《奇葩说》的“综艺+辩论”、往往因覆盖人数多，因此，