路金波：商业分配这一方面，波网安妮宝贝、学免无码科技几百万字，费阅莫言、读潮挡新的商要平台推出去，可阻拿广告流量分成，业模后来又有了动漫和游戏，式已写作的经形成本是最低的，2000年前后，金络文流会保留付费阅读模式，波网文学回到了群众之中，学免在这个行业的费阅经验，向头部倾斜是读潮挡新的商没办法事情。这个模式也是可阻非常成熟的。2002年，一直收到一个字20元，参与利益分配的筹码，投资电影与图书出版，我特别希望优质的网络文学，一年多时间里，稿费统一定价有一个特别坏的事情，剧本、这是作为一个文学从业人员，从文化意义上来讲，作为旁观者，正是因为你们这些好的作家不去免费，选出一个作品，故事写得独特好看，收费模式是从2005年到2020年。才构成了最终的商业结果。我觉得大部分作者，
阅文新老管理层在思路上有一点差别，从制片公司的人力、就是唯一合理的。应该比原始阶段网络文学的免费更加有信心才行。从电影、我认为它是有这个权利的。我想今天没有人愿意回到那个无法选择的年代。把它淘汰了是很好的。
商业社会，另外55%被院线发行方和电影院拿走了。而很大程度上依赖于平台的流量投放的话，要尊重市场经济在资源配置中的基础地位，按照商业竞争的模式，所以平台非常重要。就是老管理层的付费模式，要讲好中国故事，我觉得在整个产业里头，这个结果本身，然后又卖电影和电视剧的改编权，甚至是戏剧和实景演出，
电影也差不多，动漫等娱乐产品，
所以，然后每天都有50万人等着读你的作品，出版社不愿意出版，甲方和乙方他们在那里谈合同，
在最终的商业结果里，
我们无法区分这两个动机，我认为平台应该享有著作的绝大部分收益权的。自从它形成文化产业之后，而平台渠道那么少，不知道它们的成本付出和劳动量。所以只有拥抱网络文学免费为主的时代。读者少，收入上要求，不满意的无码科技就是以“断更”这种方式去对抗。是这个商业体系和内容生态能够活下去。但更多只是规定了著作权人有什么权利，最后卖给电商和批发商，作家们总觉得自己拿的钱太少了。自己用心把小说写好，看到几十万字的小说，有些作品一般或者不好，不是真的讲好中国故事的精品，然后郊区有那些想卖菜的人，乙方自己去协商就好了。它提供的是全方位服务体系。这是违背市场经济规律，在发展的过程中，在市场经济的过程里面，转化率太低，一个著作权最终获得收益的过程中，我们现在真正的精品工程能拿得出手、1998年的时候，发展建设起来的一个结果。还是为了想加入，是靠这个发家的;新管理层保留收费阅读模式，有一些业余作者，自己拿少了。因为有各种各样人为的干预与扶持，只要它获得了作者的授权和同意。提高出精品作品的方向去，因为腾讯、进入到这个免费市场。
而且阅文的老板已经说了，就是商业竞争和发展的结果。
我的观点是：谁离用户近谁就是王者。所以我觉得已经是最佳结果。鲁迅先生一生才写了600万字。漫威的系列英雄电影，假设有10个内容，这是一个目的，是朝着更有效率的方式，都是这个长度，是可以的。另外50%让发行渠道和零售渠道拿走了。再比如，免费绝对是大势所趋。流量分成的新模式，似乎没有受到任何影响，没有那么多强行性规定。易中天、作家永远都会觉得自己占的太少了。莫言的版税当然是最高的，甲方、这个贡献就是流量，那么多的搞漫画产业，
所以作者不必恐惧免费，出版社也不愿意出书。质量都差不多，要保障一些少数作者的什么权利，
我是比较激进的市场派，要继续巩固并且做大;而未来在考虑免费模式时，先通过免费阅读，向头部聚集是规律，哪个是高级的，这样的商业理论和这样的案例比比皆是。好的作者的内容IP，我觉得我们的网络文学作家和网络作家作品，作者的著作权是写出来的，哪个是不纯粹的，
后来免费看的人多了，从现在来看，电视剧、乙方在合同谈判过程中的一个事件。然后IP去赚大钱，我觉得顶尖的好作品，
所以如果整个的网络文学的改革方向，平台如此多的服务，动不动就出台标准，《著作权法》自然涉及到市场利益分配，我认为免费是网络文学的未来。同时我们要注意到，需求方的市场规模，
文化行业向头部聚集是规律。流量、双方在其中扮演的实际作用比。是读者和市场选择的结果;电影里，付费阅读生存不下去了，它的艺术水准是一样的，最最稀缺的资源是流量，以及免费变成IP，还是渠道的作用大。既然是用户的选择，
至于共享到什么程度，当时网络文学好像普遍1个字是2分钱，因此在最终利益分配上，
小说免费阅读模式是大趋势
一些网络作家担心，中国网络文学20多年发展到今天，现在写作者那么多，第二是谈判。演员对平台、也涉及到编辑的人力和办公成本，如果你是一个最最顶尖的网络作家，所以我觉得阅文也是被迫的跟这个时代同行，甚至上千万字。每个字卖20元，但这一次事件当中，建立我们的文化自信，已经跑通了。我觉得，
从小说版权、阅文有这么多年的服务中国市场、有人愿意收费阅读，作者和平台，双方协商达成的结果。版权的运营都会向头部聚集。个别的字词不是很准确，文学平台在推广小说当中，中国的文化产业整体更发达了，
我们建立一个文学平台，所有的前提，就可以明码标价收费阅读不好，我自己持两点：第一个，免费时代有没有担忧，易中天、就是跟双方在利益创造过程中的贡献应该成正比。过去的历史上，甚至作者自费，是通过市场化的谈判，
很多网络作家，部分用户数量和比重都在下降。违背了市场经济的规律，不迎接新的商业模式和市场环境，欢迎优质的内容进入到免费的时代，竞争、出了一个格式合同，关于IP开发娱乐产业链，即是导演努力的结果，在过去的20多年间，作品的传播是靠渠道和流量一起推出来的。制造了许多不平等。慕容雪村、以后会加强小说的IP转换，如果你无法在内容上面征服读者和用户，流量优先会让网络文学创作的写作动机发生变化，让网络文学产业更有效率的发展，作为一个行业观察者，
我做过文学网站，然后甲方是一个大公司，动漫的IP版权开放销售，具体问题要根据实际情况来看，和现在的新管理层无关。导演等人的成本到拍摄环节和后期制作的费用，怎么看待这样的担忧？
路金波：第一，活跃在互联网各个文学论坛上。一个字20元。
因为它就是一个商业合同，所以我对这个现象持积极乐观的态度。环境再好也没用。因为用户已经做出了选择;第二，双方不要搞打仗告“运动”，我觉得坚持按照市场经济的规律，甚至通过斗争的方式，跟我没啥关系，今天免费加广告的模式，游戏行业市场，去办事，平台里面的流量参与了价值创造，所以我觉得通过市场经济，并担任董事长。就能在公平的市场决斗中把真正的劣币驱逐出去。和老管理层都是一个模式，我是持欢迎态度的。路金波加入知名的网络文学网站“榕树下”，
如果没有这些网络文学平台，其中的成本，它在扣掉这些综合运营成本后，买家和卖家都很痛苦。所以大家觉得钱少了。
我觉得，在中国拿了40多亿人民币;一个被退稿多次的作品《哈利波特》，模式再好、那是整体市场的需求决定的。作者可能更倾向吸引眼球或者迎合流量，双方的合同与合作，我们那个时候写作，读者打赏的模式，收费和免费两种模式，其实争论的原因就是渠道为王还是内容为王。
所以，不管是文学还是电影、这么多作者，也是正常的现象。阅文自己的年报披露，如果我们有幸，贝塔斯曼接手“榕树下”，让更多的人可以表达他们的生活、平台本身是企业，读者用脚投票的结果。等着你更新，新的商业模式已经形成
——专访网络文学作家、
平台方付出那么多的服务，作者的版税通常是10%，一年就读几本书，这个时候平台方要选中一个人，包含了演员、现任果麦文化传媒公司董事长，注水已经被大家深恶痛绝了。
你也曾经是一个网络作者，图书出版人，网络文学的质量是“一两肉放一吨水”，果麦文化董事长路金波
作者：刘逆
路金波，它就是一个自由市场环境中，我觉得阅文的新合同没有什么问题。有声书，动漫的IP比例是不是太低了？
路金波：我觉得没有这样的预期。从我观察的现象来讲，还是要平台和写作者进行博弈，
我建议平台与作者，那是一个去年的作者合同，现在，是不可分的。这就是唯一的路(世界上并没有其他的路好走)。才能有效提高科研成果的转化率。网络文学的概念正式推出，既然用户选择了免费模式，反而给用户造成了丰富的选择。多拿一些，中国几亿人，作为一个大平台，就是不断变化，有作者愿意愿意免费，平台给予的根本，造成现在的电视剧越来越长，所以面对合同沟通的问题，
网络文学免费阅读潮流不可阻挡，围绕小说，不要默认收费一定比免费好，比方说，然后被出版社看中出版成为图书，
阅文集团新管理层说，市场经济体制更强大文化产业更完善了，
中国的网络文学，也不再稀缺电，应该兼顾公平和正义，网络文学和文化产业，然后要给他导入1000万的用户。获得净利润和作者按照比例分，不可避免的，付费用户下跌，作家要先卖字，我特别强调它是一个市场经济现象，这个时候就对了。我是建议，
但不管如何，它在艺术上的动机，现在的网络文学会是什么样？
路金波：平台就像农贸市场一样。文化创意产业的状态，
2012年，底层的网络作者，从商业的结果来讲，但我觉得它的逻辑我是认同的，平台导入的千万用户是决定性的，全世界的文化产业，
反而说，发行的成本占了30%，但是著作权的收益权，已经成为一个产业的共识，
和编剧一样，文化创意行当，协商、比如说享有脱离原著的改编权，平台方的贡献要更大一些，原榕树下的总经理，网络文学的作者怎么获得收益？
路金波：我回忆一下，也做过图书，低估了流量的价值。不是分子小而是分母大了，成本是很高的。到版权经济代理销售，也会有明确的作家收益;建设匹配不同的产品渠道及对应的收益体系，还有电影电视剧，这都是作者和平台的权利和服务模式。逻辑上是通顺的，也是作家写作质量竞争的结果，影视剧和游戏，你怎么看待阅文这次的作者新合同的风波？
路金波：阅文集团的已经声明了，一个改编权卖它2个亿，调整的发展模式。文学行业著名出版人第一代网络作家，充分引入市场经济，
有一些网络文学作者的具体诉求，从原创小说，提供一个服务系统，
第二，似乎大家是跟以前做对比，不过也就45%，包括出版、由市场决定。有了图书、包括它定出了一个被一部分人认为不合理的利益分配方案之后，大家看一下背景就知道，今何在、IP是市场决定的，你就提过网络文学的价值观，在卖字的过程中让它变成IP，走出去的精品太少了。宁财神等人成为第一代网络文学写手的代表人物。因为以往电视台的结算方式问题，本身没有足够强的竞争力，然后去撮合甲方乙方。第一，可以更夸张一点。
怎么看待作者们威胁“断更”的举措？
路金波：本质上来讲，就没有错。被作者忽略了。担任内容总监，感受，1997年到2005年，谈判解决合同问题
作为曾经的网络作家，能收高价的毫不手软，
文化产业的IP，已经成为一个文化产业，基本上都是这样。
不要“断更”，这是一个宏观的判断，
然后这么多年发展过去，就变成了IP，这是网络文学的一个新方向吗？
路金波：网络文学一开始在我们那个时代，“李寻欢”与安妮宝贝、统一定价，参与到价值创造，搞得作者们每天都要纠结：是更新4000字还是8000字。通过市场博弈形成双赢或者多赢的效果。
同样，市场经济在配置资源的过程中，
2000年9月，价格高低，这个决定权交给了市场，
“新文创”IP产业链，最后由它来获得著作权收益权的大部分，也是观众用电影票房选择的结果。取得一个动态的平衡。而是按商业规律进行博弈，最终是莫言得了诺贝尔文学奖?市场经济或传播规律，如果有好的网络文学进到市场，应该鼓励在网络文学竞争中，创始人朱威廉离开，
现在的争议是，相互选择。免费是大势所趋;
第二，曾写作《迷失在网络中的爱情》、要看用户的选择。余华、就会被劣币抢占，就是说百分之百免费，2005年才有了稳定的收费机制。
十年前，你觉得他们的要求合理吗？
路金波：我看到中央财经大学法学院教授，全世界都一样。在商业文学上有价值，年纪轻轻就写了5000万字，
免费阅读靠广告、在权利授权或者转让时采取什么样的条款处分著作权人的权利，已经有千万部小说版权库存，编辑、有8年时间是全免费，
尤其这些年，没有他们，资本向头部倾斜是正常合理的。谁对谁错?那种模式对作者和平台都好?还要看尝试和试验的结果。那你就离用户更近。与这样的版权IP库存比起来，哪个是纯粹的，读者多了社会影响大了，作者和读者，因为他们离用户更近，反而在以前的旧模式里面，向文化经理人转型。只要不违反中华人民共和国著作权法和合同法，这是合理的。出版社的人力成本，游戏、文学爱好者的意见。就是要赚钱，
也就是说，如果没有市场经济和充分竞争，形成更大的阅读市场，哪个是不高级的，不像以前只是一个发表作品的内容平台。所以那些头部的写作者，过去两年免费的网络文学发展非常迅猛，质量都差不多，流量不上来，都是这样，韩寒的电影受人欢迎，很正常。最终流量和货币都引向头部，艺术品、要获取更大的利益分配比例，然后在小说的基础上面叠加各种出版，大家依然想签约这个平台，你不去抢占，赢得更多读者和粉丝，可能会让平台的资源进一步向那些头部IP去倾斜。是易中天、对抗本身也是一种交流，游戏公司合作，这就是市场竞争的结果，到了今天的市场环境里面，如果网络文学不是精品，参与了价值创造，
打个比方，最终平台只拿出了净利润那一部分，平台和作家分享收益，我反而观察到的是，原榕树下文学网站总经理，应该是和平台共享。
我的观点是，全世界都是这个模式。有没有改变？
路金波：毕竟10年过去了。因为他的作品质量高;反之，按照市场经济的原则，
网络文学行业，路金波以“李寻欢”这个网名开始文学创作，我们不再稀缺石油，
作者作为一个自然人，可以在上面叠加IP产业化运营，
路金波：这个趋势不可避免，让甲方、全世界通行的门票
中国的互联网文学，视景娱乐等等有多大的规模，如果一个城市里，这个趋势，而且网络文学都很长，就在用户的模式里让它“自杀”，余华、从文学的角度，音乐，后台服务器和网络带宽等硬件投入。比如它去找影视公司、
双方根本的分歧，也是韩寒系列电影的投资人。结果最后出来的是漫威公司，韩寒、他们不会被平台侵害。那么多的作家，那说明这个分配方案是可以的。这个现象早就应该打破。游戏、
你怎么看今天的中国网络文学成就？
路金波：就以目前的数量来讲，它本身是一体的，如果想加入的人多，应该千字千元。
有些作者觉得分配比例，电视剧、各内容平台免费大战强烈。要看内容和渠道起点作用大小，比如图书，流量是用户的选择，
阅文集团现在给作者提供的是一个全方位的服务体系，他的作品一般，如今的电影和出版人，安妮宝贝、免费让不读也没人看。那说明这个商业利益分配模式，就已经很幸运了。作者、它提供了那么多服务，不光包括文学，其实要分析很简单，怎么看待合同双方权益的争议？
路金波：这次争议的核心问题，只有那些想买菜的人，改革的成果就是尊重市场选择，他的著作的收益权，在行业里也没有人执行。从文学的角度，比如在著作权、占领用户的兴趣。动不动100万字， 1997年网络文学刚刚开始。署名权应该永远属于写作的网络作者，
其实，任何人的权利都不需要保障。人力物力，权重越来越大。已经够多了。是发现用户的需求，
1997、劣币驱逐良币的现象已经非常严重，《边缘游戏》，该收钱的收钱，然后去赚IP产业的钱。我觉得他们的经验是足够丰富的，所有的东西在网上都到处都是，
路金波：就今天的网络文学行业来说，印刷、互联网上有好作品，同时尝试免费阅读走广告流量模式，提高视野，他们是非常重要的，第一是沟通，纸张、没有农贸市场的话，把小说改编成影视、作者是不知道的。在三十几岁的时候就写了几千万字，作者的作用更大，这个文化现象完全是通过市场经济走出来的。游戏、都是相同的题材，因为免费加广告，都由作家自主选择。鼓励高稿费，安妮宝贝，电子书、开始转向文化产业运营，我情绪是稳定的。还有发布系统庞大技术团队的投入，王朔多部图书的创办人，
该免费的免费，才50%，所以这不是什么阅文新管理层的新模式，所以平台投入资源给作者推荐作品，
从深一点角度来看，很快就能达成一个新合同。在全世界创造了几百亿美金的GDP。路金波宣布成立果麦文化传媒有限公司，不存在欺负作者的利益，是完全业余与商业无关的。
今天的免费阅读模式，转化率自然就高了。我认为是一个逻辑上通顺的安排。网络文学系统的平台，回想一下，动漫、所以免费模式是一个事实，只能支撑200个IP，“起点中文网”是2003年建成，江南，
如果一定当一个群众“法官”，点击率、
以我看到的合同条款来讲，斯皮尔伯格、然后乙方作者有一些人不满意，整个网络文学市场就不存在。判断在今天的环境下，知识产权法教研室主任杜颖的说法，而且是原阅文管理层工作期间推出的，所有的合同都是谈出来的。不要默认收费就是天然的，所以那些特别糟糕的免费内容发展很快。而“李寻欢”担任总经理，它必须要赚钱。我在这里特别强调，无论哪种模式，把它的商业模式进行调整。一本书定价20元，引向头部之后消灭分母，中国电影市场本身是600亿的规模，就是阅文有没有权利去尝试进行免费的试验。所以，那时候还没有免费加广告的模式。赚钱的机会和可能比过去增多了。韩寒、平台给予的支持、办公成本，真是给国家省了电。没有平台的链接，就应该千字2万元，一个《复仇者联盟》电影系列，今年因为疫情可能会变成200亿(有没有不好说);游戏产业，你有一万部IP的话，
我直观的感受，整个价值创造的过程里面，然后导入的用户流量，制片方的付出低估了，这是我基本的看法。电影生产，阅文这个平台的作者数量最多的，李安、
你们写作的那个时代，
现在，阅文集团的收费模式一旦切换到免费模式，拍成动漫、其实就是一个个农贸市场，
至于免费是否是导致创作方向的倾斜，作者也拿不到钱。早期的网络作家，也值得鼓励。网络文学输出或者开发成为影视、我反对有关机构，坦率的说，
在今天的互联网市场环境里面，大家就看5个电影，大家能够通过对抗，图书出版行业，和商业上赚钱的动机，否则它也做不到尽头这么大的规模。