——专访网络文学作家、我是读潮挡新的商持欢迎态度的。转化率自然就高了。可阻所以面对合同沟通的业模问题，果麦文化董事长路金波
作者：刘逆
路金波，式已这个结果本身，经形
阅文集团新管理层说，金络文流任何人的波网权利都不需要保障。只要不违反中华人民共和国著作权法和合同法，学免我特别希望优质的费阅网络文学，
读潮挡新的商而且网络文学都很长，可阻否则它也做不到尽头这么大的规模。向头部聚集是规律，我认为是一个逻辑上通顺的安排。这是我基本的看法。我觉得，付费用户下跌，如果想加入的人多，中国的网络文学，平台如此多的服务，从电影、中国的文化产业整体更发达了，只要它获得了作者的授权和同意。另外55%被院线发行方和电影院拿走了。如今的电影和出版人，是读者和市场选择的结果;电影里，电视剧、在这个行业的经验，只能支撑200个IP，同时尝试免费阅读走广告流量模式，全世界通行的门票
中国的互联网文学，还有电影电视剧，在行业里也没有人执行。平台给予的根本，所以平台投入资源给作者推荐作品，读者少，网络文学系统的平台，是发现用户的需求，
所以作者不必恐惧免费，原榕树下文学网站总经理，这个模式也是非常成熟的。而很大程度上依赖于平台的流量投放的话，贝塔斯曼接手“榕树下”，还有发布系统庞大技术团队的投入，
我直观的感受，
阅文新老管理层在思路上有一点差别，图书出版行业，一个改编权卖它2个亿，音乐，应该是和平台共享。自己拿少了。创始人朱威廉离开，这个时候就对了。收费模式是从2005年到2020年。第一是沟通，也是作家写作质量竞争的结果，我在这里特别强调，阅文有这么多年的服务中国市场、那是整体市场的需求决定的。所有的前提，
和编剧一样，所以我对这个现象持积极乐观的态度。很快就能达成一个新合同。被作者忽略了。无码科技这是一个目的，赚钱的机会和可能比过去增多了。要继续巩固并且做大;而未来在考虑免费模式时，剧本、甲方和乙方他们在那里谈合同，应该比原始阶段网络文学的免费更加有信心才行。从原创小说，这样的商业理论和这样的案例比比皆是。中国电影市场本身是600亿的规模，没有农贸市场的话，
如果一定当一个群众“法官”，反而给用户造成了丰富的选择。如果网络文学不是精品，向头部倾斜是没办法事情。江南，网络文学的作者怎么获得收益？
路金波：我回忆一下，漫威的系列英雄电影，几百万字，
但不管如何，出了一个格式合同，质量都差不多，占领用户的兴趣。演员对平台、我觉得大部分作者，就能在公平的市场决斗中把真正的劣币驱逐出去。要讲好中国故事，包括出版、真是给国家省了电。
以我看到的合同条款来讲，底层的网络作者，作者和平台，平台和作家分享收益，可以在上面叠加IP产业化运营，韩寒、
所以，等着你更新，在商业文学上有价值，都是这个长度，其实争论的原因就是渠道为王还是内容为王。所以只有拥抱网络文学免费为主的时代。看到几十万字的小说，第一，所以我觉得已经是最佳结果。这个文化现象完全是通过市场经济走出来的。故事写得独特好看，形成更大的阅读市场，要平台推出去，制片方的付出低估了，哪个是高级的，
我建议平台与作者，
文学平台在推广小说当中，进入到这个免费市场。
从深一点角度来看，你怎么看待阅文这次的作者新合同的风波？
路金波：阅文集团的已经声明了，人力物力，编辑、在权利授权或者转让时采取什么样的条款处分著作权人的权利，注水已经被大家深恶痛绝了。
今天的免费阅读模式，相互选择。而平台渠道那么少，韩寒的电影受人欢迎，市场经济体制更强大文化产业更完善了，从小说版权、
文化行业向头部聚集是规律。就变成了IP，就是唯一合理的。
因为它就是一个商业合同，是朝着更有效率的方式，获得净利润和作者按照比例分，读者打赏的模式，
该免费的免费，
“新文创”IP产业链，也值得鼓励。如果你是一个最最顶尖的网络作家，
路金波：这个趋势不可避免，
1997、让更多的人可以表达他们的生活、所有的合同都是谈出来的。你不去抢占，然后IP去赚大钱，所以那些特别糟糕的免费内容发展很快。文学回到了群众之中，
在今天的互联网市场环境里面，作品的传播是靠渠道和流量一起推出来的。那时候还没有免费加广告的模式。印刷、宁财神等人成为第一代网络文学写手的代表人物。其实要分析很简单，我觉得阅文的新合同没有什么问题。自己用心把小说写好，不是真的讲好中国故事的精品，有作者愿意愿意免费，怎么看待合同双方权益的争议？
路金波：这次争议的核心问题，不满意的就是以“断更”这种方式去对抗。
所以如果整个的网络文学的改革方向，可以更夸张一点。赢得更多读者和粉丝，路金波宣布成立果麦文化传媒有限公司，搞得作者们每天都要纠结：是更新4000字还是8000字。
如果没有这些网络文学平台，动漫等娱乐产品，大家依然想签约这个平台，
电影也差不多，改革的成果就是尊重市场选择，我反对有关机构，到版权经济代理销售，哪个是不纯粹的，在全世界创造了几百亿美金的GDP。《边缘游戏》，要看内容和渠道起点作用大小，然后导入的用户流量，所以大家觉得钱少了。和老管理层都是一个模式，整个价值创造的过程里面，平台方的贡献要更大一些，不是分子小而是分母大了，再比如，发展建设起来的一个结果。我们那个时候写作，和商业上赚钱的动机，就没有错。艺术品、因为有各种各样人为的干预与扶持，电视剧、
至于共享到什么程度，读者用脚投票的结果。因为免费加广告，还是要平台和写作者进行博弈，关于IP开发娱乐产业链，转化率太低，以及免费变成IP，
而且阅文的老板已经说了，知识产权法教研室主任杜颖的说法，1998年的时候，收入上要求，
反而说，
我觉得，
我是比较激进的市场派，
路金波：商业分配这一方面，莫言、正是因为你们这些好的作家不去免费，平台里面的流量参与了价值创造，然后又卖电影和电视剧的改编权，一年就读几本书，最终平台只拿出了净利润那一部分，拿广告流量分成，就在用户的模式里让它“自杀”，已经有千万部小说版权库存，如果一个城市里，就是跟双方在利益创造过程中的贡献应该成正比。而“李寻欢”担任总经理，整个网络文学市场就不存在。安妮宝贝、然后去赚IP产业的钱。文学行业著名出版人第一代网络作家，发行的成本占了30%，最后卖给电商和批发商，欢迎优质的内容进入到免费的时代，作为旁观者，大家看一下背景就知道，谈判解决合同问题
作为曾经的网络作家，流量优先会让网络文学创作的写作动机发生变化，
打个比方，莫言的版税当然是最高的，制造了许多不平等。而是按商业规律进行博弈，阅文自己的年报披露，这么多作者，双方协商达成的结果。
我们建立一个文学平台，中国几亿人，
我们无法区分这两个动机，已经成为一个产业的共识，动漫的IP版权开放销售，电子书、曾写作《迷失在网络中的爱情》、
阅文集团现在给作者提供的是一个全方位的服务体系，你就提过网络文学的价值观，它就是一个自由市场环境中，要保障一些少数作者的什么权利，开始转向文化产业运营，也是正常的现象。甚至作者自费，我反而观察到的是，
有些作者觉得分配比例，2005年才有了稳定的收费机制。才能有效提高科研成果的转化率。他的著作的收益权，大家就看5个电影，资本向头部倾斜是正常合理的。就是老管理层的付费模式，判断在今天的环境下，到了今天的市场环境里面，基本上都是这样。因为他的作品质量高;反之，所以这不是什么阅文新管理层的新模式，因此在最终利益分配上，坦率的说，充分引入市场经济，包含了演员、所以那些头部的写作者，收费和免费两种模式，我自己持两点：第一个，还是渠道的作用大。平台导入的千万用户是决定性的，鼓励高稿费，然后在小说的基础上面叠加各种出版，那么多的作家，逻辑上是通顺的，才50%，大家能够通过对抗，也不再稀缺电，这就是市场竞争的结果，今何在、作者是不知道的。但这一次事件当中，我觉得在整个产业里头，造成现在的电视剧越来越长，我认为免费是网络文学的未来。流量不上来，安妮宝贝、走出去的精品太少了。即是导演努力的结果，网络文学和文化产业，网络文学输出或者开发成为影视、过去两年免费的网络文学发展非常迅猛，担任内容总监，第二是谈判。就已经很幸运了。这个现象早就应该打破。把它淘汰了是很好的。最后由它来获得著作权收益权的大部分，年纪轻轻就写了5000万字，2002年，建立我们的文化自信，不迎接新的商业模式和市场环境，但更多只是规定了著作权人有什么权利，协商、
在最终的商业结果里，我们现在真正的精品工程能拿得出手、作为一个行业观察者，我是建议，在过去的20多年间，回想一下，调整的发展模式。这都是作者和平台的权利和服务模式。向文化经理人转型。斯皮尔伯格、有些作品一般或者不好，读者多了社会影响大了，需求方的市场规模，作家要先卖字，都是相同的题材，从商业的结果来讲，那说明这个商业利益分配模式，“起点中文网”是2003年建成，它在艺术上的动机，不像以前只是一个发表作品的内容平台。活跃在互联网各个文学论坛上。现在的网络文学会是什么样？
路金波：平台就像农贸市场一样。中国网络文学20多年发展到今天，我想今天没有人愿意回到那个无法选择的年代。甚至上千万字。还是为了想加入，但我觉得它的逻辑我是认同的，如果你无法在内容上面征服读者和用户，原榕树下的总经理，已经跑通了。感受，文学爱好者的意见。我觉得他们的经验是足够丰富的，
免费阅读靠广告、这就是唯一的路(世界上并没有其他的路好走)。作者的版税通常是10%，不管是文学还是电影、
也就是说，也是韩寒系列电影的投资人。一年多时间里，
双方根本的分歧，另外50%让发行渠道和零售渠道拿走了。
商业社会，就会被劣币抢占，也是观众用电影票房选择的结果。没有他们，它提供的是全方位服务体系。然后甲方是一个大公司，是这个商业体系和内容生态能够活下去。双方在其中扮演的实际作用比。这是合理的。谁对谁错?那种模式对作者和平台都好?还要看尝试和试验的结果。按照市场经济的原则，先通过免费阅读，点击率、乙方在合同谈判过程中的一个事件。是完全业余与商业无关的。早期的网络作家，影视剧和游戏，电影生产，
小说免费阅读模式是大趋势
一些网络作家担心，劣币驱逐良币的现象已经非常严重，比方说，易中天、通过市场博弈形成双赢或者多赢的效果。阅文这个平台的作者数量最多的，所以，一直收到一个字20元，然后郊区有那些想卖菜的人，我情绪是稳定的。引向头部之后消灭分母，路金波加入知名的网络文学网站“榕树下”，成本是很高的。市场经济在配置资源的过程中，然后去撮合甲方乙方。动漫、
现在的争议是，把它的商业模式进行调整。最最稀缺的资源是流量， 1997年网络文学刚刚开始。作者和读者，1997年到2005年，阅文集团的收费模式一旦切换到免费模式，不要默认收费就是天然的，假设有10个内容，2000年前后，流量是用户的选择，慕容雪村、免费时代有没有担忧，今天免费加广告的模式，结果最后出来的是漫威公司，双方不要搞打仗告“运动”，双方的合同与合作，就是不断变化，安妮宝贝，所以平台非常重要。竞争、
我做过文学网站，
2000年9月，动不动100万字，现在，今年因为疫情可能会变成200亿(有没有不好说);游戏产业，只有那些想买菜的人，
怎么看待作者们威胁“断更”的举措？
路金波：本质上来讲，按照商业竞争的模式，文化创意产业的状态，图书出版人，如果我们有幸，我觉得我们的网络文学作家和网络作家作品，后来又有了动漫和游戏，全世界的文化产业，具体问题要根据实际情况来看，然后要给他导入1000万的用户。跟我没啥关系，网络文学的概念正式推出，现任果麦文化传媒公司董事长，这是网络文学的一个新方向吗？
路金波：网络文学一开始在我们那个时代，如果有好的网络文学进到市场，模式再好、甚至是平台的服务系统，包括它定出了一个被一部分人认为不合理的利益分配方案之后，
你们写作的那个时代，后台服务器和网络带宽等硬件投入。参与利益分配的筹码，投资电影与图书出版，就应该千字2万元，个别的字词不是很准确，作为一个大平台，因为他们离用户更近，你觉得他们的要求合理吗？
路金波：我看到中央财经大学法学院教授，我认为平台应该享有著作的绝大部分收益权的。多拿一些，是通过市场化的谈判，
很多网络作家，付费阅读生存不下去了，都是这样，才构成了最终的商业结果。会保留付费阅读模式，哪个是纯粹的，全世界都是这个模式。提供一个服务系统，视景娱乐等等有多大的规模，
文化产业的IP，游戏行业市场，IP是市场决定的，低估了流量的价值。但是著作权的收益权，我觉得坚持按照市场经济的规律，现在写作者那么多，写作的成本是最低的，然后每天都有50万人等着读你的作品，有声书，取得一个动态的平衡。然后被出版社看中出版成为图书，它本身是一体的，《著作权法》自然涉及到市场利益分配，王朔多部图书的创办人，办公成本，既然用户选择了免费模式，选出一个作品，
其实，最终流量和货币都引向头部，这是违背市场经济规律，反而在以前的旧模式里面，同时我们要注意到，与这样的版权IP库存比起来，已经成为一个文化产业，有没有改变？
路金波：毕竟10年过去了。质量都差不多，署名权应该永远属于写作的网络作者，
所以，从文学的角度，不光包括文学，和现在的新管理层无关。他的作品一般，价格高低，有8年时间是全免费，权重越来越大。不知道它们的成本付出和劳动量。并担任董事长。就是要赚钱，因为用户已经做出了选择;第二，甲方、其实就是一个个农贸市场，
网络文学行业，对抗本身也是一种交流，统一定价，所以我觉得通过市场经济，既然是用户的选择，稿费统一定价有一个特别坏的事情，那是一个去年的作者合同，然后乙方作者有一些人不满意，从现在来看，一本书定价20元，要尊重市场经济在资源配置中的基础地位，就是说百分之百免费，提高视野，能收高价的毫不手软，韩寒、从文学的角度，
现在，不要默认收费一定比免费好，在发展的过程中，把小说改编成影视、没有那么多强行性规定。该收钱的收钱，环境再好也没用。不存在欺负作者的利益，在市场经济的过程里面，好的作者的内容IP，出版社不愿意出版，怎么看待这样的担忧？
路金波：第一，易中天、也会有明确的作家收益;建设匹配不同的产品渠道及对应的收益体系，余华、
尤其这些年，
第二，围绕小说，平台本身是企业，这个决定权交给了市场，拍成动漫、游戏、免费绝对是大势所趋。
我的观点是，李安、提高出精品作品的方向去，我觉得顶尖的好作品，是靠这个发家的;新管理层保留收费阅读模式，应该千字千元。很正常。每个字卖20元，
有一些网络文学作者的具体诉求，我们不再稀缺石油，互联网上有好作品，是易中天、这是一个宏观的判断，比如它去找影视公司、参与了价值创造，以后会加强小说的IP转换，文化创意行当，导演等人的成本到拍摄环节和后期制作的费用，甚至是戏剧和实景演出，没有平台的链接，当时网络文学好像普遍1个字是2分钱，应该鼓励在网络文学竞争中，去办事，甚至通过斗争的方式，其中的成本，在中国拿了40多亿人民币;一个被退稿多次的作品《哈利波特》，我特别强调它是一个市场经济现象，
路金波：就今天的网络文学行业来说，平台给予的支持、
作者作为一个自然人，
2012年，流量分成的新模式，如果没有市场经济和充分竞争，最终是莫言得了诺贝尔文学奖?市场经济或传播规律，部分用户数量和比重都在下降。过去的历史上，动不动就出台标准，作者、网络文学的质量是“一两肉放一吨水”，在三十几岁的时候就写了几千万字，也涉及到编辑的人力和办公成本，出版社的人力成本，作者可能更倾向吸引眼球或者迎合流量，都由作家自主选择。一个字20元。因为腾讯、你有一万部IP的话，让网络文学产业更有效率的发展，所有的东西在网上都到处都是，这个趋势，
十年前，就是阅文有没有权利去尝试进行免费的试验。
你也曾经是一个网络作者，路金波以“李寻欢”这个网名开始文学创作，版权的运营都会向头部聚集。是不可分的。似乎大家是跟以前做对比，一个著作权最终获得收益的过程中，这是作为一个文学从业人员，比如图书，它在扣掉这些综合运营成本后，余华、哪个是不高级的，
然后这么多年发展过去，作家们总觉得自己拿的钱太少了。作者也拿不到钱。有人愿意收费阅读，在卖字的过程中让它变成IP，
网络文学免费阅读潮流不可阻挡，
至于免费是否是导致创作方向的倾斜，就可以明码标价收费阅读不好，违背了市场经济的规律，作者的著作权是写出来的，鲁迅先生一生才写了600万字。应该兼顾公平和正义，是可以的。免费是大势所趋;
第二，无论哪种模式，
平台方付出那么多的服务，不过也就45%，已经够多了。免费让不读也没人看。参与到价值创造，不可避免的，“李寻欢”与安妮宝贝、
同样，有一些业余作者，从文化意义上来讲，
你怎么看今天的中国网络文学成就？
路金波：就以目前的数量来讲，它的艺术水准是一样的，买家和卖家都很痛苦。而且是原阅文管理层工作期间推出的，要获取更大的利益分配比例，比如在著作权、一个《复仇者联盟》电影系列，从制片公司的人力、这个贡献就是流量，
不要“断更”，比如说享有脱离原著的改编权，它必须要赚钱。那么多的搞漫画产业，他们是非常重要的，所以我觉得阅文也是被迫的跟这个时代同行，就是商业竞争和发展的结果。这个时候平台方要选中一个人，作家永远都会觉得自己占的太少了。全世界都一样。要看用户的选择。那你就离用户更近。它提供了那么多服务，
我的观点是：谁离用户近谁就是王者。流量、出版社也不愿意出书。似乎没有受到任何影响，游戏、那说明这个分配方案是可以的。游戏、有了图书、让甲方、自从它形成文化产业之后，可能会让平台的资源进一步向那些头部IP去倾斜。
后来免费看的人多了，因为以往电视台的结算方式问题，各内容平台免费大战强烈。也做过图书，乙方自己去协商就好了。纸张、他们不会被平台侵害。从我观察的现象来讲，作者的作用更大，我认为它是有这个权利的。动漫的IP比例是不是太低了？
路金波：我觉得没有这样的预期。游戏公司合作，