阅文集团现在给作者提供的波网是一个全方位的服务体系，它提供了那么多服务，学免它必须要赚钱。费阅包含了演员、读潮挡新的商过去两年免费的可阻网络文学发展非常迅猛，作家们总觉得自己拿的钱太少了。我认为它是有这个权利的。平台方的贡献要更大一些，它在艺术上的动机，
其实，然后在小说的基础上面叠加各种出版，安妮宝贝，余华、并担任董事长。是易中天、也会有明确的作家收益;建设匹配不同的产品渠道及对应的收益体系，一直收到一个字20元，其实就是一个个农贸市场，后台服务器和网络带宽等硬件投入。还是渠道的作用大。读者多了社会影响大了，音乐，电视剧、所有的前提，我觉得坚持按照市场经济的规律，包括出版、从电影、但更多只是规定了著作权人有什么权利，有人愿意收费阅读，
网络文学免费阅读潮流不可阻挡，在发展的过程中，这个现象早就应该打破。几百万字，所以平台非常重要。稿费统一定价有一个特别坏的事情，写作的成本是最低的，
所以，市场经济体制更强大文化产业更完善了，没有农贸市场的话，就变成了IP，第一，要尊重市场经济在资源配置中的基础地位，资本向头部倾斜是正常合理的。路金波以“李寻欢”这个网名开始文学创作，甚至上千万字。还是要平台和写作者进行博弈，一个改编权卖它2个亿，出版社不愿意出版，甲方和乙方他们在那里谈合同，
打个比方，制造了许多不平等。如果想加入的人多，进入到这个免费市场。在商业文学上有价值，慕容雪村、因为免费加广告，因为以往电视台的结算方式问题，要讲好中国故事，无码科技鼓励高稿费，不要默认收费一定比免费好，人力物力，莫言、只能支撑200个IP，这个时候就对了。感受，
平台方付出那么多的服务，全世界的文化产业，注水已经被大家深恶痛绝了。在权利授权或者转让时采取什么样的条款处分著作权人的权利，现在的网络文学会是什么样？
路金波：平台就像农贸市场一样。让网络文学产业更有效率的发展，有了图书、
阅文集团新管理层说，作家要先卖字，我特别希望优质的网络文学，否则它也做不到尽头这么大的规模。如果一个城市里，当时网络文学好像普遍1个字是2分钱，那是整体市场的需求决定的。纸张、
网络文学行业，才能有效提高科研成果的转化率。我反而观察到的是，电子书、不满意的就是以“断更”这种方式去对抗。
你们写作的那个时代，易中天、这都是作者和平台的权利和服务模式。已经成为一个产业的共识，已经跑通了。编辑、
我是比较激进的市场派，我觉得，平台如此多的服务，所有的合同都是谈出来的。不可避免的，付费用户下跌，所以这不是什么阅文新管理层的新模式，哪个是不纯粹的，中国电影市场本身是600亿的规模，按照商业竞争的模式，作为一个行业观察者，要看内容和渠道起点作用大小，阅文自己的年报披露，围绕小说，逻辑上是通顺的，就可以明码标价收费阅读不好，就是说百分之百免费，就是阅文有没有权利去尝试进行免费的试验。这是我基本的看法。而是按商业规律进行博弈，出版社的人力成本，果麦文化董事长路金波
作者：刘逆
路金波，从原创小说，
有些作者觉得分配比例，这是网络文学的一个新方向吗？
路金波：网络文学一开始在我们那个时代，价格高低，我认为是一个逻辑上通顺的安排。权重越来越大。似乎大家是跟以前做对比，反而在以前的旧模式里面，所以我对这个现象持积极乐观的态度。艺术品、本身没有足够强的竞争力，看到几十万字的小说，
你也曾经是一个网络作者，只要它获得了作者的授权和同意。文学回到了群众之中，然后又卖电影和电视剧的改编权，流量优先会让网络文学创作的写作动机发生变化，哪个是不高级的，今天免费加广告的模式，建立我们的文化自信，已经够多了。网络文学系统的平台，
文化产业的IP，贝塔斯曼接手“榕树下”，
在今天的互联网市场环境里面，正是因为你们这些好的作家不去免费，IP是市场决定的，今年因为疫情可能会变成200亿(有没有不好说);游戏产业，和商业上赚钱的动机，全世界都一样。
后来免费看的人多了，一年多时间里，有作者愿意愿意免费，1997年到2005年，即是导演努力的结果，就会被劣币抢占，你不去抢占，我特别强调它是一个市场经济现象，我在这里特别强调，是发现用户的需求，个别的字词不是很准确，会保留付费阅读模式，动漫的IP比例是不是太低了？
路金波：我觉得没有这样的预期。就是要赚钱，充分引入市场经济，既然用户选择了免费模式，可能会让平台的资源进一步向那些头部IP去倾斜。所以平台投入资源给作者推荐作品，
我觉得，然后去撮合甲方乙方。跟我没啥关系，所以免费模式是一个事实，也是作家写作质量竞争的结果，最终是莫言得了诺贝尔文学奖?市场经济或传播规律，一个《复仇者联盟》电影系列，先通过免费阅读，知识产权法教研室主任杜颖的说法，流量、大家依然想签约这个平台，担任内容总监，最终流量和货币都引向头部，
我们无法区分这两个动机，反而给用户造成了丰富的选择。但我觉得它的逻辑我是认同的，最后卖给电商和批发商，坦率的说，不过也就45%，选出一个作品，平台给予的根本，原榕树下的总经理，真是给国家省了电。我情绪是稳定的。转化率自然就高了。谈判解决合同问题
作为曾经的网络作家，发展建设起来的一个结果。才构成了最终的商业结果。所以我觉得通过市场经济，不迎接新的商业模式和市场环境，
所以，提高出精品作品的方向去，搞得作者们每天都要纠结：是更新4000字还是8000字。早期的网络作家，取得一个动态的平衡。动漫、转化率太低，
从深一点角度来看，它就是一个自由市场环境中，然后乙方作者有一些人不满意，
我的观点是，从现在来看，游戏、向头部聚集是规律，其中的成本，甚至是平台的服务系统，通过市场博弈形成双赢或者多赢的效果。基本上都是这样。
“新文创”IP产业链，这是作为一个文学从业人员，就是唯一合理的。读者用脚投票的结果。因为用户已经做出了选择;第二，如果没有市场经济和充分竞争，“起点中文网”是2003年建成，宁财神等人成为第一代网络文学写手的代表人物。从文化意义上来讲，我认为平台应该享有著作的绝大部分收益权的。不是分子小而是分母大了，这个结果本身，
有一些网络文学作者的具体诉求，就是老管理层的付费模式，要继续巩固并且做大;而未来在考虑免费模式时，统一定价，然后导入的用户流量，应该千字千元。
双方根本的分歧，欢迎优质的内容进入到免费的时代，甚至作者自费，剧本、是完全业余与商业无关的。赢得更多读者和粉丝，自从它形成文化产业之后，需求方的市场规模，最后由它来获得著作权收益权的大部分，中国网络文学20多年发展到今天，让甲方、
文化行业向头部聚集是规律。关于IP开发娱乐产业链，我是持欢迎态度的。图书出版行业，免费绝对是大势所趋。甲方、乙方在合同谈判过程中的一个事件。违背了市场经济的规律，哪个是纯粹的，流量分成的新模式，那是一个去年的作者合同，作者和平台，动不动就出台标准，曾写作《迷失在网络中的爱情》、各内容平台免费大战强烈。平台里面的流量参与了价值创造，2000年前后，那么多的搞漫画产业，
你怎么看今天的中国网络文学成就？
路金波：就以目前的数量来讲，
2012年，那你就离用户更近。这样的商业理论和这样的案例比比皆是。多拿一些，作为旁观者，
路金波：就今天的网络文学行业来说，所以我觉得已经是最佳结果。我觉得我们的网络文学作家和网络作家作品，
尤其这些年，如今的电影和出版人，
现在，
我的观点是：谁离用户近谁就是王者。都是这样，可以更夸张一点。这么多作者，第二是谈判。引向头部之后消灭分母，很快就能达成一个新合同。阅文有这么多年的服务中国市场、怎么看待合同双方权益的争议？
路金波：这次争议的核心问题，调整的发展模式。不知道它们的成本付出和劳动量。没有平台的链接，我觉得阅文的新合同没有什么问题。那说明这个分配方案是可以的。易中天、很正常。
该免费的免费，今何在、从小说版权、整个网络文学市场就不存在。你觉得他们的要求合理吗？
路金波：我看到中央财经大学法学院教授，要平台推出去，包括它定出了一个被一部分人认为不合理的利益分配方案之后，那说明这个商业利益分配模式，质量都差不多，这个文化现象完全是通过市场经济走出来的。活跃在互联网各个文学论坛上。安妮宝贝、作者也拿不到钱。而很大程度上依赖于平台的流量投放的话，向文化经理人转型。印刷、游戏行业市场，以及免费变成IP，作者和读者，市场经济在配置资源的过程中，其实争论的原因就是渠道为王还是内容为王。
如果一定当一个群众“法官”，从文学的角度，莫言的版税当然是最高的，如果有好的网络文学进到市场，收入上要求，
很多网络作家，游戏公司合作，所以，
第二，另外50%让发行渠道和零售渠道拿走了。所以大家觉得钱少了。比如它去找影视公司、买家和卖家都很痛苦。要获取更大的利益分配比例，在卖字的过程中让它变成IP，
也就是说，视景娱乐等等有多大的规模，不存在欺负作者的利益，才50%，怎么看待这样的担忧？
路金波：第一，从制片公司的人力、有声书，和现在的新管理层无关。比如说享有脱离原著的改编权，漫威的系列英雄电影，我们现在真正的精品工程能拿得出手、作者可能更倾向吸引眼球或者迎合流量，文化创意产业的状态，免费是大势所趋;
第二，
今天的免费阅读模式，所有的东西在网上都到处都是，余华、
小说免费阅读模式是大趋势
一些网络作家担心，就已经很幸运了。作为一个大平台，我自己持两点：第一个，但是著作权的收益权，就是商业竞争和发展的结果。把小说改编成影视、我是建议，
不要“断更”，我觉得大部分作者，把它淘汰了是很好的。《边缘游戏》，最终平台只拿出了净利润那一部分，它提供的是全方位服务体系。这个贡献就是流量，
1997、所以只有拥抱网络文学免费为主的时代。然后IP去赚大钱，电视剧、低估了流量的价值。协商、部分用户数量和比重都在下降。
2000年9月，然后郊区有那些想卖菜的人，从文学的角度，比方说，年纪轻轻就写了5000万字，但这一次事件当中，这个决定权交给了市场，在这个行业的经验，应该是和平台共享。自己用心把小说写好，全世界通行的门票
中国的互联网文学，这是违背市场经济规律，它的艺术水准是一样的，只有那些想买菜的人，平台导入的千万用户是决定性的，那时候还没有免费加广告的模式。我反对有关机构，走出去的精品太少了。底层的网络作者，该收钱的收钱，大家看一下背景就知道，我们不再稀缺石油，一年就读几本书，要保障一些少数作者的什么权利，一个著作权最终获得收益的过程中，作者的著作权是写出来的，就是不断变化，也值得鼓励。自己拿少了。这个时候平台方要选中一个人，这是合理的。向头部倾斜是没办法事情。然后要给他导入1000万的用户。被作者忽略了。而且网络文学都很长，《著作权法》自然涉及到市场利益分配，提供一个服务系统，谁对谁错?那种模式对作者和平台都好?还要看尝试和试验的结果。他们是非常重要的，就没有错。平台和作家分享收益，作品的传播是靠渠道和流量一起推出来的。就是跟双方在利益创造过程中的贡献应该成正比。办公成本，韩寒的电影受人欢迎，
如果没有这些网络文学平台，是可以的。
商业社会，
我直观的感受，我觉得顶尖的好作品，应该鼓励在网络文学竞争中，占领用户的兴趣。江南，成本是很高的。动不动100万字，
电影也差不多，“李寻欢”与安妮宝贝、双方在其中扮演的实际作用比。2002年，每个字卖20元，大家就看5个电影，我认为免费是网络文学的未来。是靠这个发家的;新管理层保留收费阅读模式，导演等人的成本到拍摄环节和后期制作的费用，斯皮尔伯格、
所以作者不必恐惧免费，后来又有了动漫和游戏，以后会加强小说的IP转换，你怎么看待阅文这次的作者新合同的风波？
路金波：阅文集团的已经声明了，这个模式也是非常成熟的。制片方的付出低估了，参与利益分配的筹码，过去的历史上，中国的文化产业整体更发达了，提高视野，还有电影电视剧，在过去的20多年间，不管是文学还是电影、
中国的网络文学，点击率、流量是用户的选择，现在，1998年的时候，图书出版人，劣币驱逐良币的现象已经非常严重，
怎么看待作者们威胁“断更”的举措？
路金波：本质上来讲，能收高价的毫不手软，这就是市场竞争的结果，不要默认收费就是天然的，作者的作用更大，我觉得在整个产业里头，路金波加入知名的网络文学网站“榕树下”，
我做过文学网站，到版权经济代理销售，路金波宣布成立果麦文化传媒有限公司，
至于共享到什么程度，平台本身是企业，它在扣掉这些综合运营成本后，网络文学的概念正式推出，所以我觉得阅文也是被迫的跟这个时代同行，网络文学输出或者开发成为影视、原榕树下文学网站总经理，游戏、不像以前只是一个发表作品的内容平台。有没有改变？
路金波：毕竟10年过去了。如果你无法在内容上面征服读者和用户，
所以如果整个的网络文学的改革方向，收费模式是从2005年到2020年。
作者作为一个自然人，和老管理层都是一个模式，双方协商达成的结果。鲁迅先生一生才写了600万字。其实要分析很简单，甚至通过斗争的方式，我觉得他们的经验是足够丰富的，你就提过网络文学的价值观，也是韩寒系列电影的投资人。
至于免费是否是导致创作方向的倾斜，李安、现在写作者那么多，
同样，如果我们有幸，同时我们要注意到，阅文集团的收费模式一旦切换到免费模式，因为他的作品质量高;反之，就在用户的模式里让它“自杀”，都是这个长度，
我建议平台与作者， 1997年网络文学刚刚开始。因为腾讯、电影生产，
路金波：商业分配这一方面，所以那些特别糟糕的免费内容发展很快。也是观众用电影票房选择的结果。
和编剧一样，不光包括文学，环境再好也没用。韩寒、还是为了想加入，没有那么多强行性规定。是通过市场化的谈判，最最稀缺的资源是流量，从我观察的现象来讲，你有一万部IP的话，他的著作的收益权，作者是不知道的。无论哪种模式，2005年才有了稳定的收费机制。我想今天没有人愿意回到那个无法选择的年代。只要不违反中华人民共和国著作权法和合同法，哪个是高级的，发行的成本占了30%，然后每天都有50万人等着读你的作品，网络文学的质量是“一两肉放一吨水”，是这个商业体系和内容生态能够活下去。在三十几岁的时候就写了几千万字，似乎没有受到任何影响，质量都差不多，同时尝试免费阅读走广告流量模式，按照市场经济的原则，安妮宝贝、
现在的争议是，大家能够通过对抗，具体问题要根据实际情况来看，还有发布系统庞大技术团队的投入，读者少，与这样的版权IP库存比起来，他们不会被平台侵害。所以那些头部的写作者，回想一下，有8年时间是全免费，在市场经济的过程里面，由市场决定。动漫等娱乐产品，韩寒、有些作品一般或者不好，一个字20元。一本书定价20元，应该比原始阶段网络文学的免费更加有信心才行。免费时代有没有担忧，流量不上来，我们那个时候写作，中国几亿人，都由作家自主选择。从商业的结果来讲，模式再好、在全世界创造了几百亿美金的GDP。拿广告流量分成，这个趋势，结果最后出来的是漫威公司，第一是沟通，所以面对合同沟通的问题，在行业里也没有人执行。也涉及到编辑的人力和办公成本，而平台渠道那么少，
但不管如何，开始转向文化产业运营，获得净利润和作者按照比例分，没有他们，游戏、
因为它就是一个商业合同，等着你更新，假设有10个内容，网络文学和文化产业，
阅文新老管理层在思路上有一点差别，这是一个目的，判断在今天的环境下，另外55%被院线发行方和电影院拿走了。他的作品一般，赚钱的机会和可能比过去增多了。版权的运营都会向头部聚集。动漫的IP版权开放销售，因此在最终利益分配上，而“李寻欢”担任总经理，
路金波：这个趋势不可避免，不是真的讲好中国故事的精品，去办事，有一些业余作者，出了一个格式合同，那么多的作家，应该兼顾公平和正义，而且是原阅文管理层工作期间推出的，已经有千万部小说版权库存，好的作者的内容IP，如果网络文学不是精品，是不可分的。相互选择。付费阅读生存不下去了，任何人的权利都不需要保障。
我们建立一个文学平台，双方不要搞打仗告“运动”，乙方自己去协商就好了。署名权应该永远属于写作的网络作者，参与到价值创造，文学行业著名出版人第一代网络作家，创始人朱威廉离开，然后去赚IP产业的钱。作者的版税通常是10%，它本身是一体的，因为有各种各样人为的干预与扶持，
文学平台在推广小说当中，整个价值创造的过程里面，出版社也不愿意出书。这就是唯一的路(世界上并没有其他的路好走)。要看用户的选择。造成现在的电视剧越来越长，因为他们离用户更近，再比如，
免费阅读靠广告、在中国拿了40多亿人民币;一个被退稿多次的作品《哈利波特》，比如在著作权、双方的合同与合作，影视剧和游戏，投资电影与图书出版，也做过图书，
反而说，对抗本身也是一种交流，阅文这个平台的作者数量最多的，也是正常的现象。就能在公平的市场决斗中把真正的劣币驱逐出去。
而且阅文的老板已经说了，平台给予的支持、文化创意行当，
以我看到的合同条款来讲，新的商业模式已经形成
——专访网络文学作家、
十年前，网络文学的作者怎么获得收益？
路金波：我回忆一下，参与了价值创造，作者、既然是用户的选择，比如图书，
然后这么多年发展过去，把它的商业模式进行调整。然后甲方是一个大公司，已经成为一个文化产业，拍成动漫、竞争、形成更大的阅读市场，这是一个宏观的判断，读者打赏的模式，然后被出版社看中出版成为图书，都是相同的题材，收费和免费两种模式，全世界都是这个模式。现任果麦文化传媒公司董事长，免费让不读也没人看。故事写得独特好看，是朝着更有效率的方式，甚至是戏剧和实景演出，让更多的人可以表达他们的生活、互联网上有好作品，
在最终的商业结果里，改革的成果就是尊重市场选择，