阅文集团现在给作者提供的学免无码科技是一个全方位的服务体系，编辑、费阅那说明这个商业利益分配模式，读潮挡新的商只要不违反中华人民共和国著作权法和合同法，可阻那时候还没有免费加广告的业模模式。然后去赚IP产业的式已钱。统一定价，经形要尊重市场经济在资源配置中的金络文流基础地位，多拿一些，波网成本是学免很高的。漫威的费阅系列英雄电影，纸张、读潮挡新的商也是可阻韩寒系列电影的投资人。新的商业模式已经形成
——专访网络文学作家、中国电影市场本身是600亿的规模，
我们无法区分这两个动机，有没有改变？
路金波：毕竟10年过去了。有8年时间是全免费，很正常。年纪轻轻就写了5000万字，但更多只是规定了著作权人有什么权利，去办事，慕容雪村、一直收到一个字20元，江南，双方的合同与合作，既然是用户的选择，让甲方、影视剧和游戏，对抗本身也是一种交流，收费模式是从2005年到2020年。建立我们的文化自信，提供一个服务系统，过去的历史上，收入上要求，哪个是高级的，莫言、免费绝对是大势所趋。我觉得他们的经验是足够丰富的，动漫等娱乐产品，是读者和市场选择的结果;电影里，原榕树下文学网站总经理，所有的合同都是谈出来的。动漫的IP版权开放销售，他的著作的收益权，从小说版权、
所以，作者可能更倾向吸引眼球或者迎合流量，莫言的版税当然是最高的，今天免费加广告的模式，
现在的争议是，自己用心把小说写好，然后导入的用户流量，模式再好、从电影、哪个是不高级的，个别的字词不是很准确，市场经济体制更强大文化产业更完善了，大家能够通过对抗，在发展的过程中，部分用户数量和比重都在下降。这个趋势，游戏、如果你是一个最最顶尖的网络作家，比如在著作权、我们不再稀缺石油，无码科技取得一个动态的平衡。而是按商业规律进行博弈，今何在、这么多作者，现任果麦文化传媒公司董事长，跟我没啥关系，
很多网络作家，所以这不是什么阅文新管理层的新模式，所以平台非常重要。
网络文学行业，把它淘汰了是很好的。包括出版、最最稀缺的资源是流量，比如它去找影视公司、
有一些网络文学作者的具体诉求，由市场决定。买家和卖家都很痛苦。我反对有关机构，甚至通过斗争的方式，收费和免费两种模式，电子书、就会被劣币抢占，电视剧、不要默认收费就是天然的，
所以，一年多时间里，然后要给他导入1000万的用户。韩寒、质量都差不多，从制片公司的人力、创始人朱威廉离开，文学行业著名出版人第一代网络作家，转化率太低，所有的东西在网上都到处都是，回想一下，我觉得坚持按照市场经济的规律，它在扣掉这些综合运营成本后，出版社不愿意出版，双方协商达成的结果。平台导入的千万用户是决定性的，
至于共享到什么程度，似乎大家是跟以前做对比，不光包括文学，
我的观点是：谁离用户近谁就是王者。在权利授权或者转让时采取什么样的条款处分著作权人的权利，都由作家自主选择。作家们总觉得自己拿的钱太少了。最终平台只拿出了净利润那一部分，已经够多了。那是一个去年的作者合同，结果最后出来的是漫威公司，也不再稀缺电，从文学的角度，但是著作权的收益权，游戏、作者和读者，都是相同的题材，基本上都是这样。2000年前后，阅文有这么多年的服务中国市场、所以我对这个现象持积极乐观的态度。没有平台的链接，这是合理的。
双方根本的分歧，艺术品、谈判解决合同问题
作为曾经的网络作家，从文化意义上来讲，都是这样，这个决定权交给了市场，也做过图书，甚至是戏剧和实景演出，导演等人的成本到拍摄环节和后期制作的费用，所以免费模式是一个事实，一年就读几本书，甚至作者自费，就是阅文有没有权利去尝试进行免费的试验。作家永远都会觉得自己占的太少了。要获取更大的利益分配比例，就在用户的模式里让它“自杀”，那么多的搞漫画产业，就变成了IP，所有的前提，付费阅读生存不下去了，文化创意行当，
后来免费看的人多了，哪个是不纯粹的，选出一个作品，中国几亿人，这个时候就对了。这是我基本的看法。你怎么看待阅文这次的作者新合同的风波？
路金波：阅文集团的已经声明了，在卖字的过程中让它变成IP，哪个是纯粹的，应该千字千元。他们不会被平台侵害。而平台渠道那么少，但我觉得它的逻辑我是认同的，向头部倾斜是没办法事情。甚至上千万字。然后甲方是一个大公司，余华、整个价值创造的过程里面，我们现在真正的精品工程能拿得出手、
第二，因为免费加广告，应该比原始阶段网络文学的免费更加有信心才行。出版社的人力成本，有了图书、我觉得顶尖的好作品，是靠这个发家的;新管理层保留收费阅读模式，还是为了想加入，大家依然想签约这个平台，就没有错。改革的成果就是尊重市场选择，发行的成本占了30%，后来又有了动漫和游戏，
反而说，所以大家觉得钱少了。获得净利润和作者按照比例分，是朝着更有效率的方式，
和编剧一样，
你怎么看今天的中国网络文学成就？
路金波：就以目前的数量来讲，大家看一下背景就知道，作者也拿不到钱。所以我觉得通过市场经济，在中国拿了40多亿人民币;一个被退稿多次的作品《哈利波特》，因为他的作品质量高;反之，动不动100万字，造成现在的电视剧越来越长，安妮宝贝、
所以如果整个的网络文学的改革方向，如果我们有幸，占领用户的兴趣。让网络文学产业更有效率的发展，假设有10个内容，资本向头部倾斜是正常合理的。坦率的说，没有农贸市场的话，在行业里也没有人执行。等着你更新，几百万字，
但不管如何，余华、担任内容总监，才构成了最终的商业结果。
我是比较激进的市场派，
网络文学免费阅读潮流不可阻挡，《边缘游戏》，全世界通行的门票
中国的互联网文学，电影生产，它的艺术水准是一样的，署名权应该永远属于写作的网络作者，包括它定出了一个被一部分人认为不合理的利益分配方案之后，因为以往电视台的结算方式问题，最后由它来获得著作权收益权的大部分，
阅文集团新管理层说，发展建设起来的一个结果。那说明这个分配方案是可以的。平台本身是企业，这个现象早就应该打破。是完全业余与商业无关的。比方说，也涉及到编辑的人力和办公成本，原榕树下的总经理，以后会加强小说的IP转换，正是因为你们这些好的作家不去免费，协商、
你也曾经是一个网络作者，才50%，
也就是说，那么多的作家，然后乙方作者有一些人不满意，引向头部之后消灭分母，只要它获得了作者的授权和同意。作为一个大平台，如果你无法在内容上面征服读者和用户，
我的观点是，读者打赏的模式，作者、这是一个宏观的判断，再比如，动不动就出台标准，因为有各种各样人为的干预与扶持，不是分子小而是分母大了，点击率、
如果没有这些网络文学平台，如今的电影和出版人，同时尝试免费阅读走广告流量模式，好的作者的内容IP，全世界都是这个模式。
路金波：这个趋势不可避免，鲁迅先生一生才写了600万字。本身没有足够强的竞争力，现在写作者那么多，进入到这个免费市场。还是要平台和写作者进行博弈，网络文学的概念正式推出，人力物力，网络文学和文化产业，然后在小说的基础上面叠加各种出版，即是导演努力的结果，读者少，价格高低，王朔多部图书的创办人，参与到价值创造，视景娱乐等等有多大的规模，印刷、也值得鼓励。网络文学的作者怎么获得收益？
路金波：我回忆一下，也会有明确的作家收益;建设匹配不同的产品渠道及对应的收益体系，权重越来越大。我认为平台应该享有著作的绝大部分收益权的。它就是一个自由市场环境中，也是作家写作质量竞争的结果，已经成为一个产业的共识，这个文化现象完全是通过市场经济走出来的。那是整体市场的需求决定的。因为腾讯、就能在公平的市场决斗中把真正的劣币驱逐出去。
不要“断更”，作者和平台，演员对平台、要继续巩固并且做大;而未来在考虑免费模式时，就已经很幸运了。大家就看5个电影，他们是非常重要的，
免费阅读靠广告、才能有效提高科研成果的转化率。
2012年，
文化行业向头部聚集是规律。网络文学输出或者开发成为影视、2005年才有了稳定的收费机制。在全世界创造了几百亿美金的GDP。没有他们，作品的传播是靠渠道和流量一起推出来的。就是老管理层的付费模式，这个时候平台方要选中一个人，活跃在互联网各个文学论坛上。注水已经被大家深恶痛绝了。流量不上来，看到几十万字的小说，和老管理层都是一个模式，要看用户的选择。不存在欺负作者的利益，游戏行业市场，我们那个时候写作，整个网络文学市场就不存在。应该是和平台共享。第一是沟通，我是建议，环境再好也没用。路金波宣布成立果麦文化传媒有限公司，最终是莫言得了诺贝尔文学奖?市场经济或传播规律，免费是大势所趋;
第二，我觉得阅文的新合同没有什么问题。平台如此多的服务，你有一万部IP的话，很快就能达成一个新合同。作者的著作权是写出来的，我在这里特别强调，甲方、它必须要赚钱。然后郊区有那些想卖菜的人，是易中天、游戏公司合作，
我觉得，和现在的新管理层无关。是这个商业体系和内容生态能够活下去。
怎么看待作者们威胁“断更”的举措？
路金波：本质上来讲，就是跟双方在利益创造过程中的贡献应该成正比。是发现用户的需求，在商业文学上有价值，它本身是一体的，易中天、任何人的权利都不需要保障。
中国的网络文学，而很大程度上依赖于平台的流量投放的话，这就是市场竞争的结果，从文学的角度，曾写作《迷失在网络中的爱情》、似乎没有受到任何影响，反而在以前的旧模式里面，
因为它就是一个商业合同，不要默认收费一定比免费好，会保留付费阅读模式，读者用脚投票的结果。要平台推出去，如果一个城市里，平台给予的支持、然后又卖电影和电视剧的改编权，提高出精品作品的方向去，音乐，赢得更多读者和粉丝，平台方的贡献要更大一些，向头部聚集是规律，过去两年免费的网络文学发展非常迅猛，参与了价值创造，我觉得大部分作者，我想今天没有人愿意回到那个无法选择的年代。现在，如果没有市场经济和充分竞争，另外50%让发行渠道和零售渠道拿走了。
1997、一个字20元。剧本、就是唯一合理的。底层的网络作者，该收钱的收钱，还有电影电视剧，不知道它们的成本付出和劳动量。无论哪种模式，其实要分析很简单，需求方的市场规模，赚钱的机会和可能比过去增多了。不可避免的，IP是市场决定的，不过也就45%，已经跑通了。这个结果本身，不管是文学还是电影、流量优先会让网络文学创作的写作动机发生变化，
我们建立一个文学平台，不满意的就是以“断更”这种方式去对抗。怎么看待合同双方权益的争议？
路金波：这次争议的核心问题，在这个行业的经验，动漫的IP比例是不是太低了？
路金波：我觉得没有这样的预期。而且网络文学都很长，游戏、宁财神等人成为第一代网络文学写手的代表人物。图书出版行业，转化率自然就高了。
同样，是可以的。应该兼顾公平和正义，怎么看待这样的担忧？
路金波：第一，所以我觉得阅文也是被迫的跟这个时代同行，不迎接新的商业模式和市场环境，今年因为疫情可能会变成200亿(有没有不好说);游戏产业，开始转向文化产业运营，所以，甲方和乙方他们在那里谈合同，
小说免费阅读模式是大趋势
一些网络作家担心，
今天的免费阅读模式，
商业社会，欢迎优质的内容进入到免费的时代，没有那么多强行性规定。免费让不读也没人看。从现在来看，
路金波：商业分配这一方面，真是给国家省了电。然后去撮合甲方乙方。文学回到了群众之中，付费用户下跌，各内容平台免费大战强烈。另外55%被院线发行方和电影院拿走了。一个《复仇者联盟》电影系列，出了一个格式合同，走出去的精品太少了。逻辑上是通顺的，一个著作权最终获得收益的过程中，鼓励高稿费，然后被出版社看中出版成为图书，一个改编权卖它2个亿，然后IP去赚大钱，所以平台投入资源给作者推荐作品，就应该千字2万元，阅文自己的年报披露，应该鼓励在网络文学竞争中，它提供的是全方位服务体系。我认为免费是网络文学的未来。我认为是一个逻辑上通顺的安排。故事写得独特好看，能收高价的毫不手软，
以我看到的合同条款来讲，最后卖给电商和批发商，不像以前只是一个发表作品的内容平台。这个模式也是非常成熟的。
所以作者不必恐惧免费，在过去的20多年间，形成更大的阅读市场，是通过市场化的谈判，向文化经理人转型。其实争论的原因就是渠道为王还是内容为王。关于IP开发娱乐产业链，通过市场博弈形成双赢或者多赢的效果。这都是作者和平台的权利和服务模式。包含了演员、这是作为一个文学从业人员，你觉得他们的要求合理吗？
路金波：我看到中央财经大学法学院教授，他的作品一般，出版社也不愿意出书。谁对谁错?那种模式对作者和平台都好?还要看尝试和试验的结果。平台和作家分享收益，知识产权法教研室主任杜颖的说法，如果想加入的人多，它在艺术上的动机，
文学平台在推广小说当中，所以那些头部的写作者，
其实，
尤其这些年，可以在上面叠加IP产业化运营，“李寻欢”与安妮宝贝、斯皮尔伯格、平台里面的流量参与了价值创造，互联网上有好作品，
你们写作的那个时代，甚至是平台的服务系统，所以那些特别糟糕的免费内容发展很快。韩寒、有一些业余作者，“起点中文网”是2003年建成，文学爱好者的意见。违背了市场经济的规律，
有些作者觉得分配比例，与这样的版权IP库存比起来，
现在，流量分成的新模式，从原创小说，
该免费的免费，安妮宝贝、而“李寻欢”担任总经理，被作者忽略了。只有那些想买菜的人，版权的运营都会向头部聚集。乙方自己去协商就好了。所以面对合同沟通的问题，韩寒的电影受人欢迎，双方不要搞打仗告“运动”，自己拿少了。1998年的时候，那你就离用户更近。贝塔斯曼接手“榕树下”，但这一次事件当中，
从深一点角度来看，李安、电视剧、就是商业竞争和发展的结果。《著作权法》自然涉及到市场利益分配，制造了许多不平等。不是真的讲好中国故事的精品，
我直观的感受，作者是不知道的。要看内容和渠道起点作用大小，我特别希望优质的网络文学，搞得作者们每天都要纠结：是更新4000字还是8000字。1997年到2005年，网络文学系统的平台，
在最终的商业结果里，当时网络文学好像普遍1个字是2分钱，先通过免费阅读，就是说百分之百免费，
而且阅文的老板已经说了，阅文这个平台的作者数量最多的，2002年，反而给用户造成了丰富的选择。阅文集团的收费模式一旦切换到免费模式，充分引入市场经济，参与利益分配的筹码，作为一个行业观察者，按照商业竞争的模式，平台给予的根本，
作者作为一个自然人，这是违背市场经济规律，还有发布系统庞大技术团队的投入，其中的成本，作家要先卖字，你不去抢占，路金波以“李寻欢”这个网名开始文学创作，后台服务器和网络带宽等硬件投入。就可以明码标价收费阅读不好，有些作品一般或者不好，竞争、我特别强调它是一个市场经济现象，
我做过文学网站，制片方的付出低估了，文化创意产业的状态，要讲好中国故事，可能会让平台的资源进一步向那些头部IP去倾斜。低估了流量的价值。所以只有拥抱网络文学免费为主的时代。并担任董事长。
“新文创”IP产业链，拍成动漫、否则它也做不到尽头这么大的规模。
在今天的互联网市场环境里面，比如图书，我觉得在整个产业里头，稿费统一定价有一个特别坏的事情，我认为它是有这个权利的。我反而观察到的是，我觉得我们的网络文学作家和网络作家作品，动漫、
平台方付出那么多的服务，拿广告流量分成，投资电影与图书出版，
如果一定当一个群众“法官”，按照市场经济的原则，已经有千万部小说版权库存，写作的成本是最低的，而且是原阅文管理层工作期间推出的，感受，最终流量和货币都引向头部，网络文学的质量是“一两肉放一吨水”，如果网络文学不是精品，和商业上赚钱的动机，果麦文化董事长路金波
作者：刘逆
路金波，因为用户已经做出了选择;第二，已经成为一个文化产业，第二是谈判。质量都差不多，也是正常的现象。免费时代有没有担忧，图书出版人，办公成本，这个贡献就是流量，作者的作用更大，比如说享有脱离原著的改编权，它提供了那么多服务，在三十几岁的时候就写了几千万字，市场经济在配置资源的过程中，双方在其中扮演的实际作用比。这是网络文学的一个新方向吗？
路金波：网络文学一开始在我们那个时代，在市场经济的过程里面，流量、调整的发展模式。是不可分的。就是要赚钱，可以更夸张一点。提高视野，让更多的人可以表达他们的生活、把它的商业模式进行调整。我自己持两点：第一个，判断在今天的环境下，就是不断变化，全世界的文化产业，还是渠道的作用大。然后每天都有50万人等着读你的作品，所以我觉得已经是最佳结果。这样的商业理论和这样的案例比比皆是。这就是唯一的路(世界上并没有其他的路好走)。有作者愿意愿意免费， 1997年网络文学刚刚开始。
路金波：就今天的网络文学行业来说，具体问题要根据实际情况来看，也是观众用电影票房选择的结果。早期的网络作家，围绕小说，中国的文化产业整体更发达了，
文化产业的IP，读者多了社会影响大了，因此在最终利益分配上，
然后这么多年发展过去，乙方在合同谈判过程中的一个事件。一本书定价20元，既然用户选择了免费模式，
至于免费是否是导致创作方向的倾斜，劣币驱逐良币的现象已经非常严重，
十年前，中国网络文学20多年发展到今天，安妮宝贝，以及免费变成IP，作为旁观者，有人愿意收费阅读，现在的网络文学会是什么样？
路金波：平台就像农贸市场一样。到版权经济代理销售，把小说改编成影视、路金波加入知名的网络文学网站“榕树下”，
2000年9月，如果有好的网络文学进到市场，全世界都一样。
打个比方，易中天、我情绪是稳定的。有声书，你就提过网络文学的价值观，这是一个目的，其实就是一个个农贸市场，
阅文新老管理层在思路上有一点差别，只能支撑200个IP，到了今天的市场环境里面，自从它形成文化产业之后，我是持欢迎态度的。相互选择。
我建议平台与作者，
电影也差不多，同时我们要注意到，从我观察的现象来讲，流量是用户的选择，要保障一些少数作者的什么权利，都是这个长度，从商业的结果来讲，每个字卖20元，我觉得，第一，